文徵明（-）明代杰出画家。名壁，字徵明，后以字行，改字征仲，号稀奇山，停云生等。长洲（今江苏苏州）人。授翰林待诏，故称“文待诏”。聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、赵孟、黄公望笔法。画山水、人物、花卉都极出色。画风细致温雅，笔墨精锐，气韵神采，独步一时。他的子女都善于书画，门人杰出的也多，形成了“吴门派”。
文徵明-行书《前后赤壁赋》卷
纸本28×厘米
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成交价：RMB7,,
著录：1.（清）陆时化：《吴越所见书画录》卷三。
2.周道振：《文徵明书画简表》，第76页，人民美术出版社，年。
3.刘纲纪：《明清中国画大师研究丛书·文徵明》，第页，吉林美术出版社，年。
4.徐邦达：《改订历代流传绘画编年表》，第78页，人民美术出版社，年。
5.刘正成：《中国书法全集》第50卷，第页，荣宝斋出版社，2年。
北宋元丰五年壬戌（），时被贬黄州的苏轼于“七月既望”和“十月之望”先后两次游览其附近的赤壁，写下千古名篇《赤壁赋》和《后赤壁赋》，统称《前后赤壁赋》。两篇文赋借景抒情，以表达其政治失意，无奈苦闷，而后忘怀个人得失之坦荡胸襟。苏东坡超凡脱俗之气度、对人生自我关照的胸怀为后世所仰慕传颂。从北宋时起，此文即为文人士大夫所争相拜领，如宋人乔仲常、杨士贤、高宗赵构、马远、马和之、赵伯驹、李嵩等人，金人武元直，元代有赵孟，明代吴门文徵明、仇英、文嘉、文伯仁、朱朗、钱谷等等或图或文，吟咏传颂，经久不衰。当然，这自然与中国封建文化的“达则兼济天下，穷则独善其身”的儒家思想息息相关，当不能为国尽忠，为民请命之时，“处江湖之远”而感叹“逝者如斯”，“物与我皆无尽也”，“惟江上之情风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色”等等以佛、道思想进行超脱，亦是其自我救赎的一种生活方式。
此文所传达的情感与文徵明后来的归隐出世是契合的，众所周知，文徵明一生科考无功，“凡十试有司，每试辄斥”，这令出身书香世家，时称“吴中四才子”的文徵明备受打击。五十四岁时，受工部尚书李充嗣的推荐、经过吏部考核，被授职低俸微的翰林院待诏的职位。翰林院同僚的嫉妒和排挤，文徵明五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，仕途上的不如意恰与苏轼的被贬出京经历相似。文徵明书《赤壁赋》的创作年代都在文徵明六十岁之后，即为其短暂的赴京任职之后的作品。这种境遇与情绪也暗合了苏轼的经历，所以，这或许就是文徵明一生偏好《赤壁赋》的一个原因。
文徵明-《细笔山水》
年作
纸本×33厘米
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成交价：RMB4,,
出版：1.《天津商报画刊》年第33期，第1页。
2.《神州国光集》第八集，国学保存会，年。
说明：内藤虎题盒，罗振玉旧藏。
罗振玉旧藏文徵明《细笔山水》，所绘为隐逸高士听泉观瀑之图。远看两峰高耸，远山飘渺，山间有樵夫担荷而归；峰回路转，参天古木之下，隐逸高士盘坐于石床之上，仰视林泉，静听山间瀑布、溪流浅潭佩环之音，渐欲沉醉；旁有小童，恭敬谦敏，捧书而立，令人无限向往。此图为文徵明仿古细笔山水之作，山石勾勒多以干墨长线为主，流畅典雅，劲健爽然，又以王蒙牛毛、黄公望披麻以及倪云林折带皴法并用，淡墨干皴，苍茫老辣；古木以赵子昂、吴镇等为之，主干挺拔俊秀，穿插错落有致，枝叶勾描点厾整齐繁密，细致精工；勾水纹灵动神妙，微澜涌起，令观者怦然心动。
文徵明-《细笔雪景山水》
年作
纸本74×28厘米
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成交价：RMB5,,
雪景山水是中国传统绘画中非常受人喜爱的题材，自唐代王维开始，五代、宋元一直到明清，历代名家名迹不胜枚举。明代作为一个画风迭变、画派丛起的时代，雪景山水亦取得了承前启后的巨大成就。文徵明作为明四家之一，尤爱此题，其传世雪景山水不少，最负盛名者当属台北故宫博物院所藏《关山积雪图》卷。嘉靖六年（年）冬，文徵明与忘年交王宠同游楞伽山，适逢大雪，二人借宿山中僧舍。游览之余，王宠携佳纸索画，文氏乘兴而作《关山积雪图》。只因画卷太长，一时未完，时作时辍，五年始成。文徵明在长卷中论及其创作的初衷时曰：“古之高人逸士，往往喜弄笔作山水以自娱。然多写雪景者，盖欲假此以寄其岁寒明洁之意耳。”以雪景喻人品高洁，才是画面所要表达的最终旨趣。
文徵明-《新燕篇诗意卷》
年作
绢本
引首：27×厘米
画心：27.2×88厘米
书法：27×厘米
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成交价：RMB36,,
出版：杨仁恺：《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》，第页，上海人民美术出版社，年。
著录：1.《秘殿珠林石渠宝笈汇编》（2），第页，北京出版社，年。
2.清室善后委员会：《故宫已佚书籍书画目录四种》，《历代书画录续编》第五册，第页，国家图书馆出版社，年。
3.江兆申：《文徵明与苏州画坛》，第页，台北故宫博物院，年。
4.周道振：《文徵明书画简表》，第99页，人民美术出版社，年。
5.[美]福开森：《历代著录画目》，第46页，江苏广陵古籍刻印社，年。
6.徐邦达：《改订历代流传绘画编年表》，第80页，人民美术出版社，年。
7.江兆申：《文徵明画系年》，第页，台北故宫博物院，年。
8.刘纲纪：《明清中国画大师研究丛书·文徵明》，第页，吉林美术出版社，年。
明嘉靖年间，由于经济、政治制度的影响，大多数文人士子都没能进入仕途，科第开始使很多文人受挫，但在精神上，他们还是支持着当时的朝政，文徵明就是如此。文徵明曾提出过，画家既要有精细缜密的法度来规矩，也要不畏法度所执据，能自由的行写文人的思想、精神和情操的意趣。这与沈周的看法基本一致。就文徵明个人而言他出身于宦官世家，接受的是传统的儒家思想，因而养成彬彬有礼、温文尔雅的性格，一直生活在文人士大夫的圈子内也不免受其影响，吴宽讲授文学，沈周传画艺，李应械授其书法等，各个文人的潜移默化的熏陶使文徵明继承了他们对诗书画的雅趣审美，尤其在画面的形式和体态上追求精致、精细和秀雅。他的山水画有粗细两种风格，花鸟方面倒是偏细致的用笔较多，以“景与神会、象与心融”这样的创作表现，成为明中晚期花鸟创作的形式感之一。
唐寅（—），字伯虎，南直隶苏州吴县人，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代著名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。唐伯虎玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。
唐寅-《金阊送别图》
纸本21×厘米
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成交价：RMB14,,
著录：吴湖帆：《吴氏书画记》，《吴湖帆文稿》，第页，中国美术学院出版社，年。
此卷为书画合璧，卷首即为吴湖帆题“唐六如金阊送别图卷真迹。黄甫子浚题诗合璧，吴氏梅景书屋珍藏。”此作亦曾为吴湖帆的藏品，并录入《吴氏书画记》中。画面绘江南景色，远山归帆，柳溪水岸，江边数人正相揖作离别之状。平远取景、以墨的浓淡与对景物刻画的虚实很好地构建了空间关系。同时，水墨与淡设色相得益彰，使画面呈现出清雅的格调。卷末有唐寅题画诗一首：“金昌亭下送人行，天际残阳对酒倾。重祝珍调无别语，依依杨柳不胜情。”
落款为：“唐寅画并题”，钤“唐居士”、“吴趋”及“南京谢元”三枚朱文印。其后为皇甫子浚行书自书诗，诗前题写：“春日送忍斋母舅先生招游虎丘，漫赋。”综合文献可考皇甫子浚生于明弘治三年（），卒于嘉靖三十七年（），名冲，号少玄，明代诗人，长洲（今江苏苏州）人。嘉靖进士。官礼部主事、春坊司直兼翰林检讨，谪广平通判。旋移南京刑部主事、进员外郎，迁浙江按察佥事。好学工诗，负才名，与兄冲、弟汸、濂并称“皇甫四杰”。著《皇甫少玄集》。
唐寅-《松崖别业图》
年作
纸本
画心：32×厘米
题跋：32×96厘米
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成交价：RMB71,,
著录：1.《秘殿珠林石渠宝笈汇编》（10），第页，北京出版社，年。
2.徐邦达：《改订历代流传绘画编年表》，第71页，人民美术出版社，年。
3.[美]福开森：《历代著录画目正续编》，第页，北京图书馆出版社，年。
4.谢建华：《明清中国画大师研究丛书˙唐寅》，第页，吉林美术出版社，年。
5.故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆：《六如遗墨——唐寅书画精品集》，第页，辽宁人民美术出版社，年。
说明：宋子文家族旧藏，创艺术家作品成交纪录。
唐寅《松崖别业图卷》，仍保持清代宫廷原装原裱，唯玉别子已失，包首有佚名者题“唐寅画松崖别业”七字。李东阳以行楷书题引首“松崖别业”，落款“西崖”，下钤“宾之”、“大学士章”两枚朱文方印。画心纵32厘米，横厘米，纸本着色，精洁如新，画幅右侧危崖突出，峭壁恰如斧劈，山石如积铁，着墨甚浓。崖石上壁横出一松，其势若盖，松崖下结瓦舍两楹前后排列，门扉敞阔，屋内可见两只石墩，亦可见有水图屏风一扇。屋后掩映数十竿修竹，院前右下巉石之后隐现石台，上陈樽罍水盂等数事，院前另有古柯两株，枝如篆籀，其旁修篁数枝，院中又有丹桂一株，正值九月花期，黄色花朵竞相开放。
院内有二蓬头童子，一向茶灶执扇吹火，一奉茗碗徐行，另有一鹤低头觅食。画面中部水塘畔有方顶水亭一间，一高士便服长须，执羽扇倚栏观荷，亭中设书案及山水屏风各一，案上散放笔墨纸砚。画幅左侧远山满布，云树冥蒙，笔墨秀润，有一水从山中逶迤远来，流入水塘，近山之处远岸有矮屋出于树间，另有危楼耸峙。卷后唐寅自题“翠竹并奇石，松崖留古柯。残荷水亭坐，秋思兴如何？正德戊辰（年）秋九月，为松崖道谊写并题，唐寅。”下钤白文“唐寅私印”方章，卷前另钤朱文“六如居士”方章。