在明末清初的书坛有一批不走寻常路的书法家，他们以新的审美视觉和“离经叛道”的书法实践震撼书坛，并企图改变当时书坛的陈规陋习，开启了清代“重碑抑帖”的先河。这群人中，就有当时官至建极殿大学士，跻身于明王朝高层的张瑞图。
如果仅论张瑞图个人生平所为，那估计他的“人品”是高不了的。因为他追随奸佞阉党魏忠贤，为时人所不齿，甚至在明史里被一同列为阉党。这就与常常背黑锅、被后来的书家冤枉人品不行的赵子昂大不一样。但在明末的书坛，张瑞图占有不可忽视的地位。今天我们从美的角度欣赏其书法，当不以绝对化观念待之，其书法上的成就也不应因其人品而一笔抹杀。
张瑞图行楷《圣寿无疆词》清秦祖永称张瑞图：“书法奇逸，钟（繇）、王（羲之）之外，另辟蹊径。梁说：“明季学书竞尚柔媚，王（铎）张（瑞图）二家力矫积习，独标风骨。虽未人神，自是不朽。均给予了他极高的评价。
张瑞图书法的最大特点是结构迂回盘转，奇崛古怪，用笔若不经意，时有折笔，激情如急流瀑布般喷发，气势宏大，变幻莫测。这种夸张的表达形式，使他几近于随心所欲的境界，而与温文尔雅的赵、董书风拉开了很大的距离。
张瑞图行书六言联众所周知，张瑞图书法影响最大的就是其行草书法。张瑞图的行草字字独立，笔势多取横势平稳而少俯仰。比如我们接下来要分享的行草《赤壁赋》，就是把横直笔画密集在一起，纵横牵掣，大折大翻，给人以极少使用圆转用笔的印象。
在章法上，他依靠点画的疏密来体现字的节奏感，由于翻折的运用，横画得以突出，加上其行距拉开，形成了字紧行疏的特殊行款，黑白对比十分鲜明，与王宠、董其昌的清疏典雅风格不同，大有咄咄逼人之势。
张瑞图行草《前赤壁赋》张瑞图敢于冒积苇束薪之忌，在书法用笔和行款上作这种有益的探索，其精神当是十分可贵的，故张瑞图书法迄今能于历代书家中独树一帜。
张瑞图行草《前赤壁赋》欣赏
另外，因篇幅有限，需要张瑞图行草《前赤壁》全篇的书友可评论或私信课代表。
文丨书画课代表，更多高清金石书画作品及其背后的故事，欢迎各位热爱书法绘画、篆刻治印的新朋友