北宋大学士苏轼，一曲《念奴娇·赤壁怀古》的豪迈词章，道尽了“大江东去浪淘尽，千古风流人物……人间如梦，一樽还酹江月”的感叹，豪迈之中有几分惋惜。
而他的另一篇词章《江城子·密州狩猎》，其开篇“老发聊发少年狂”的不服老的气势，活脱脱地展现一位词人兼书法大家的文武双全的英雄气概！
而明代的一位传奇人物，少年迟迟不开智，十一二岁才学会说话的他，却于87岁高龄时，却写下来苏轼的名篇《赤壁赋》的墨宝！
此人是谁？他就是明代第一大书法家文徵明！
说到文徵明，书坛的朋友，没有一个人不知道他的！在明代及其整个书法史上，文徵明就是一个传奇人物：
传奇之一：少年愚笨，成年天才；
传奇之二：小楷大师，80岁耳不聋，眼不花，小楷写成了天花板。《落花诗卷》演绎了一场小楷经典与朋友真情
传奇之三：活了91岁，临终那天，还为别人写碑文，却不知为自己“置嫁衣”。
而本文呢，也是他的一大传奇，于87岁的高龄，书写了苏轼的名篇《赤壁赋》。
苏轼老夫子的《赤壁赋》，是一篇充满诗意和哲理的散文，苏轼通过泛游赤壁的所见所闻，展现了作者对生活、命运和存在的深刻思考和感悟，洋溢着一种洋洋自得、超然物外的潇洒态度。
这篇美丽的华章，后人只能从铅字中，领略大学士的文采，至于这篇文章的墨迹，后人似乎未曾见过！所幸的是，文徵明填写了这一空白。
由此也不禁联想到曹植的文赋《洛神赋》，是赵孟頫的行草《洛神赋》，填写了该文的书法空白，也使洛神深入人心。
自然，文徵明的行书《赤壁赋》，让后人不知欣赏到他的精湛的书法，同时也增进了对苏轼的文采的了解。
《赤壁赋》是文徵明晚年时的巅峰之作！从该作品中，展现了他的书法技艺的成熟和精湛，可谓“人书俱老”！然而，文徵明自谦道：“笔尤不精，殊不成字”。
文徵明的自谦，体现了一位真正的书法大师的觉悟与情怀，相比于当今的某些书法大师们，自命不凡，该是形成了一个多么鲜明的对照！
其实有多位古代书法家写过苏轼的《赤壁赋》，然而相比之下，文徵明的《赤壁赋》，在笔法及其谋篇布局方面，更是精炼老到。从而也让后人感受到：什么才是真正的人书俱老！
87岁的老爷子，他的《赤壁赋》体现了以下的艺术特色：
一是行、草相杂，以行书为主，草书为辅，并有楷法的参合。这样的多体相杂，使得作品端庄秀美，生动传神，清新中见刚劲，尽显学者儒雅之风。
其次在结构与笔法方面，可谓结构严谨，笔法精妙。整篇布局，宽松而不失严谨，用笔穷微尽妙，做到了雅而不俗、清而有神。
精细的笔法和严谨的结构，是文徵明半个多世纪的精工细作，由此积累的深厚功底，并且这种行草作品的精致度，也得力于他的小楷功力的加持。
难能可贵的上他的继承与创新！他巧妙地融合了王羲之和钟繇的书法精髓，使作品在继承传统的同时，具有创新的灵气，既有精巧之美，又弥漫古意。
由此我们可以窥见到文徵明书法艺术的独特魅力和深厚的文化根基与书法的坚实的沉淀，为后世竖起了一座精神与力量的丰碑！
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