文徵明是“吴中四才子”之一，与唐伯虎并称，诗书画皆能。但这样一位全能型的人才，并不属于天资聪颖那一类。史书中记载他“幼不慧”、七岁学会站立，八九岁仍不能言语流畅表达。文徵明一生中的艺术成就，多是在晚年完成，妥妥的“大器晚成”。
文徵明的书法成就在绘画与诗文之上，尤其是小楷，素有“明代第一”的美称，是初学者必临的经典。在文徵明89岁那年，他写下了苏轼《赤壁赋》一文，给自己的书法艺术画下了最完满的句号，留给了我们又一大临摹范本。
这帖《赤壁赋》写于年冬十一月廿日，文徵明自觉夜寒难以安寝，兴之所至，挥笔写成。后世书法家评论此帖，说它最能体现孙过庭所说“通会之际，人书俱老”！此时的文徵明已经用毕生精力达到了对书法的真正把握。
《赤壁赋》全文并不追求在字中体现赤壁之战的壮烈，也无意抒发苏轼当时的豪气。时过境迁，只有传达自己当时胸臆，才能化古为今为己用。
《赤壁赋》此作落笔潇洒，一丝不苟，并无衰老颓迟的疲态。整体延续了文徵明小楷的温和秀润，但还多了一分遒劲。趁兴而作，但法度依然谨严，气韵依旧生动。
梁巘评价文徵明的书法“晚年始一意永师，求之圆润，而神韵蕴藉矣。”《赤壁赋》不同于文楷“方整遒劲，直追唐人”的发展期诸作品，而是达到了神韵具备的成熟期。
文徵明书法广学古人，《赤壁赋》“月”“明”“露”等字的转折之处有赵孟的圆润，“章”“乌”等字结体匀称能看出欧阳询的整肃刚健。文徵明将自己书法的珠圆玉润，与笔画的遒劲做到了互不冲突，巧妙处理露锋与藏锋，清雅与刚健。
《赤壁赋》字的结体突破了赵孟书法的稳健，寓巧于稳，每个字飘移而显出动势，有些字的内部空间经营得当，合理安排空白，字与字轻重虚实得当。所以有人评价看他的字如同观画“凤舞琼花，鸟鸣竹涧”。
《赤壁赋》最精妙的在于其章法，即使是“纵有行，横无列”的形式，也不会显得杂乱，今人评价“疏而不散，旷而不空”，从整体看，如同水袖抛开，气势连贯，和谐唯美。清代人观赏后认为其中有“清和闲适”的趣味。
“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”这是《赤壁赋》中的千古名句，作为“沧海一粟”的文徵明把自己的一生过得平和而文雅，不卑不亢、勤奋谦逊的心境成就了这位“赵孟后第一人”。
《赤壁赋》完成后不久，文徵明就去世了，作为他人生中的最后一件作品，收获颇多赞誉并多被拿来临摹，甚至可以说不输赵孟版本的《赤壁赋》，已经尽善尽美了。
如此上佳的楷书，实在值得临摹收藏，我们经过多方努力，将文徵明的《赤壁赋》进行了超高清的1:1复刻，极度清晰地复原出与原本每个字毫无差别的版本。
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