大约一千年前（年），北宋的苏轼被贬谪黄州，一日与朋友月夜泛舟游览赤壁，写下著名的《赤壁赋》，此赋情韵深致、理意透辟，成为流传千古的佳作。也成为后世书家争相创作的内容。
多年后（），赵子昂重读《赤壁赋》，他内心的郁闷与悲凉便随着东坡的语言汩汩流淌，于是提笔写出了他的代表作之一《前后赤壁赋》。
赵子昂《赤壁赋》而大约年后，当代著名的书法家启功先生也曾经书写过《赤壁赋》。于是有网友就问，赵子昂和启功先生的《赤壁赋》谁的更好一些呢？
启功《赤壁赋》其实二者还真的不能比较，毕竟人家赵子昂是元代的大书法家，宗师级的人物，拿二人的作品相比，差距还是蛮大的。
身份地位相比
赵子昂作为元代书法艺术复兴运动带头人，可以说是以一己之力把书法重新有拉回尊崇二王的轨道上来，他是元代书坛的扛鼎之人，开宗立派之人，他的成就实在太大了，别说启功先生了，就是从赵子昂直到现在这将近七百年间，也没有能出其右者。后世对赵子昂赞誉：“上下五千年，纵横一万里，复二王之古，开一代风气。”赵子昂的书法也被后世誉为“赵体”，如此成就谁可比拟啊。
赵子昂《赤壁赋》启功先生是当代学者、书法家、画家，他书法学赵子昂、董其昌、欧阳询和柳公权，化古出新，形成了自己的独特的书法风格，世称“启体”。启功先生的书法虽然也是自成一家，但若论书法功力和影响力，与赵子昂相比差距还是蛮大的。
笔法相比
赵子昂一生都在努力做着复兴魏晋书风的工作，而他本身在魏晋书法上面下的功夫是多人比不了的。赵氏曾经在《兰亭十三跋》中提出：“用笔千古不易”的说法，由此可见他对古人的用笔是十分重视的。
赵子昂的《前后赤壁赋》书写于大德五年，时年48岁，是其行书代表作之一。赵子昂的这幅作品：用笔娴熟、精湛；在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神采飘逸，尽得魏晋风流遗韵。
从起笔上看，赵孟的作品多是尖峰用笔，行笔的过程中中锋、侧锋并用，转折处有方折有圆转，笔法十分丰富。字与字虽然有间距，而且字字独立，但是笔意贯通，笔断意连，点画之间的顾盼呼应非常的精致。
而启功先生的这幅《赤壁赋》，采取的基本上是楷书的写法，期间偶有行书的牵连。而在笔法的使用上，启功先生一如之前的启体，用笔变化较少，行笔多用中锋行笔。启功先生的字体体势一般较长，这是取法柳公权的特点，显得遒劲。而子昂则是师法二王，整体体势较扁。
启功先生的书法特点就是用笔变化较少，因此也被一些人诟病为“柴火棍体”，因此在笔法的丰富程度上来说，启功先生与赵子昂相差很多。赵氏的《赤壁赋》虽然字很小，但用笔精到、一丝不苟，非常令人叹服。
看了这两位大书法家的《赤壁赋》之后，不知各位书友有何感想，不妨说说您的看法，你更喜欢谁的作品。