去年的热血主旋律动作片《湄公河行动》是下半年唯一一部票房超过10亿的国产电影（《长城》属于中美合拍，不算严格意义上的国产片）
今年的《战狼2》接起了主旋律动作片的大旗，上映首周，票房就已接近九亿，毫无疑问将成为今年的国产电影票房冠军；甚至有望冲击《速激8》24亿票房的成绩。
从《湄公河行动》到《战狼2》，国产动作电影越来越类型化、越来越好莱坞化、也越来越有“看头”。
票房大热的同时，也引来了大量撕逼。
而这些撕逼大多是围绕着电影中流露出来的爱国主义思想而进行的。
的确，意识形态批评是现代电影理论中的一大流派，不是说意识形态批判不行，而是这些首页上的针对所谓短评，都是毫无意义的口水战。
福柯有一句名言：“重要的是讲述神话的年代，而非是神话讲述的年代。”
《战狼2》的产生和火爆是有其社会、政治和历史原因的，围绕着《战狼2》的文本及其生产过程，有许多东西可以去深入解读。
比如各国在非洲的新殖民主义、比如中国视角下的非洲局势、比如民族主义的回潮….
可这些真正涉及到意识形态方面的东西根本没人讨论，所有人都只是在简简单单地互扣帽子。
豆瓣首页短评
仅仅是因为政治立场不同，就全盘否定这部电影，这说明他们并没有把电影当做一门艺术来看待，只是把它当做是表明自己立场的工具而已。
许多人以为《战狼2》之所以大火，无非就是在打爱国牌、打情怀牌罢了。
果真如此么？
这么多年来，主旋律电影多了去了，为什么大多票房惨淡，为什么像《湄公河行动》、《战狼2》这样叫好又叫座的少之又少？
因为，吸引观众走入电影院欣赏电影的关键不是主旋律，而是类型化。
什么是类型化？
学院派的定义有很多，我这里用一句话概括：
尽可能地明确观众的观影需求；尽可能地满足观众的观影预期。
许多主旋律电影为什么失败？
因为它充斥着刻板僵硬的说教和宣传，而观众（或者说绝大多数观众）都不希望被人揪着耳朵一遍又一遍地灌输这些思想。
他们希望看到的是通过跌宕起伏的情节设计来再现历史进程，通过火爆震撼的场面来感受历史事件。
而非是像许多主旋律电影一样，通过放字幕、放PPT的方式来叙事。
反面例子比如去年票房口碑双扑街的《我的战争》
《战狼2》取材于真实事件“也门撤侨”，加入了类型化元素进行改编，“燃”、“爽”、“民族自豪”.....这些观众喜闻乐见的元素一应俱全。
反过头来再看那些指责《战狼2》的理由，就显得非常的莫名其妙了。
首先，便是因为政治立场上的不同，而导致对《战狼2》的贬低。
《一个国家的诞生》还是宣传种族主义的电影呢，一样能够在影史留名。
格里菲斯的《一个国家的诞生》具有严重的种族主义倾向
电影的政治倾向与电影好坏有必然联系吗？
更何况，《战狼2》也不是一部狭隘的大国沙文主义的电影啊！
《战狼2》用了许多镜头去描绘那些身陷战乱的非洲人民的苦难生活，他们死于瘟疫、而当地政府无能为力；
《战狼2》中，战火下的非洲人民
他们面临着死亡的威胁，却依然能够在火堆旁载歌载舞，以乐观的形态去面对未知的明天。
不同种族、不同肤色的员工都被困在钢铁厂内，工厂管理层给出的救援方案是：中国管理层优先上直升机，其次是中国普通员工，最后是非洲当地员工。
面对着绝望的非洲工人，曾经是中国军人的冷锋提出了自己的方案，他不分国籍、不分肤色，让妇女和儿童先上飞机。
我看到的这些镜头都是充满同情的，是带着人道主义关怀的。
这也能成为反对的理由么？
许多人批判《战狼2》的第二个理由是“假”，或者说是“意淫”
我不知道这些说《战狼2》假的人有没有看过《第一滴血》、有没有看过《勇闯夺命岛》、有没有看过《》
论开挂程度，《第一滴血》中的兰博远强于《战狼2》中的冷锋
本来还想说《美队》的，我知道肯定会有人说《美队》是科幻片，所以我就拿正儿八经的动作片来举例。
为什么很少有人觉得这些动作片假？
反过来到了《战狼2》这里，就有许多人说它假了？
《战狼2》里确实有着不少夸张的部分（比如冷锋一个人背着一筒毒箭突破重重包围去救人）
但是现实逻辑≠电影逻辑
电影是经过艺术化处理的，是在现实逻辑的基础上有所夸张的（当然，也不能无限夸张，这方面的例子是各种抗日神剧，而《战狼2》，显然还没到达那种地步）
《三国演义》里赵子龙还七进七出呢？如果有人大呼“这什么破书，一点都不符合常理”，那么你一定会觉得他不可理喻。
因为这些都是艺术作品，一个合格的观众，在观影时，必然会会去接受电影逻辑。
如果不肯接受，那就别看动作片了，因为看一百部，可能也找不到一部是符合逻辑的。
借用一张图里的吐槽：
更何况，《战狼2》真的很假很意淫吗？
开头的水底之战很假吗？
这段水下打斗的戏份很有难度、也很精彩
水下憋气的世界记录是22分钟，冷锋作为一个特种兵中的佼佼者，在水下憋气一两分钟哪里假了？
铁丝网挡RPG很假吗？
怎么假了？现代坦克在巷战时经常会加装一道防RPG的格栅，这跟《战狼2》中的铁丝网是同一个道理。
坦克上的“格栅”
坦克漂移很假吗？
坦克时速一般可达50公里/时以上，并且由于车身重量的原因，通过惯性来飘移是完全可以的。
有哪些人会觉得《战狼2》假？
第一种，心存偏见所以来挑刺的，这个就不必多解释了。
第二种，电影看得太少，再加上国产现代动作片的断层，导致许多人能够接受好莱坞式的个人英雄主义和主角光环，却不能接受国内出现类似的情节。
你去看看八九十年代的港片，什么《喋血双雄》、《英雄本色2》，不都是主角穿梭在枪林弹雨之中仍然不死？
为什么就偏偏只针对大陆电影？
就因为国产电影与香港和国外电影比起来，一直都比较注重写实，较少有戏说和夸张的成分，所以许多人潜意识中就觉得国产电影应该是一板一眼，但凡出现了经过艺术化加工的、有所夸张的桥段，便要大惊小怪，非得拉出来批判一番。
吴京在香港打拼多年，自然也学习和继承了香港枪战片、动作片的特点。论国际化程度，比大陆许多固步自封的都要高出许多。
以前的中国式大片，《英雄》也好、《投名状》也好，都是试图在开辟中国特色的商业电影路径，有张艺谋式的、也有冯小刚式的，但最终都没有形成自己相对稳定、能够经得起市场长久考验的风格和程式。
国产魔幻大片《无极》就曾遭遇过票房惨败
虽然有少数电影获得了商业化的成功（比如《英雄》），但后来在好莱坞大片的全面压制下，失败者远比成功者多得多。
在年之前的票房前十里，上榜的国产电影（主要指大陆）基本都是《唐山大地震》、《赤壁》、《金陵十三钗》、《集结号》这种“大”片，演员基本上也都是有表演功底的实力派演员，很少出现所谓的流量明星、小鲜肉。
但到了年之后，票房榜上基本上就很难见到中国传统的“大片”了，要么是香港导演北上的作品，比如周星驰的《西游》系列、徐克的《狄仁杰》系列…..
要么便是一些格局和场面比较小的电影，比如《泰囧》、《致青春》、《捉妖记》、《爸爸去哪儿》、《小时代》等….
国产电影质量的全面下滑就是从这一时期开始的，流量明星、小鲜肉的泛滥就是从这一时期开始的。
为什么？
因为内地正儿八经的大制作、大场面的电影在好莱坞商业片面前毫无招架之力，只能通过流量明星这种投机取巧的方式来占领市场。
在这种市场环境下，《战狼2》的诞生和火爆是有着重要的鼓舞作用的，有多少观众都在《战狼2》中看到了好莱坞大片的影子？
它其实是开了一个好头，特工、动作和战争题材的电影并非只是好莱坞的专利，中国电影同样可以在类型化程度上做得很成熟，同样可以做得像好莱坞一样引人入胜。
《战狼2》里面虽然也有小鲜肉演员张翰，可就张翰，在这部电影中的表演也可圈可点。
他的形象气质与表演风格和电影中的富二代卓亦凡十分相符，我目前想不出还有谁比他更适合这个角色。
片中的“卓哥你就别吹牛逼了，你出去能干啥啊”
这句话把我都笑喷了。
更难能可贵的是，吴京在电影中身兼导演、演员、编剧、制片人等数个职位，一心多用，但丝毫没有像一些跨界导演、跨界演员一样，把整部电影弄得乌烟瘴气。
这在专业人才缺失的中国电影工业中，几乎是不可想象的。
而且正因为吴京全权参与到《战狼2》的创作中，所以这部电影在类型化、标准化的基础上，也呈现出吴京鲜明的个人风格。
吴京没有周星驰这样数量广泛的粉丝群体，电影中也没有数量云集的小鲜肉。
这样一部电影，能够在短短四天之内，获得9亿票房，甚至很有可能能超过《速激8》成为今年的票房冠军。
这是对之前电影市场乱象的一次拨乱反正，能够从中获益的不仅这部电影的投资方，还有整个电影市场和观众。
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