TUhjnbcbe - 2021/4/6 17:54:00
若把《赤壁（上）》比成一个人，像有点儿头脑不能打弯但智力无差别而且品质尚佳的许三多，犹有很多可取之处，在那样一种特殊情境下，也算可爱。但到《赤壁（下）》，许三多就纯粹变成了《阳光灿烂的日子》里那个经年累月骑着木头的傻子。吴宇森滥用了由投资人许给他的导演权，也滥用了一个导演对中国历史及文化的演绎权，把一个本来好好的赤壁大战编得漏洞百出支离破碎。看了电影，我找不到更好的词送给导演，想到事前好像听过他多次提到特洛伊的故事，《三国演义》如果是“木马屠城”，他的《赤壁》就是“木驴屠城”：马和驴，其实长得差不多。比如，曹操大战赤壁为什么？如果吴宇森真的找到曹操（张丰毅饰）率83万大军南征的目的——比《三国演义》和《三国志》更有说服力也就罢了，但最后却落到小乔身上。如果为了女人干一场也能说得过去，但能不能找到一个比“江山”、”统一”和“荣誉感“更为有说服力的女人又是个关键，林志玲或者张爱玲肯定都承担不了这样的任务。吴宇森想在《赤壁》把特洛伊的故事引进来，但他又没有塑造让所有人认同的一位超级美女海伦的能力。超越历史的资本是高出历史，超越经典的资本是高出经典，即在曹操发兵伐吴打赤壁这件事上，吴宇森暴露了自己读书少文化低又不知天高地厚的本性，没文化也就罢了，还不老实就不对了。赤壁故事，不是香港街头的黑帮火并，是一个中国历史上集军事、政治、经济于大成的文化经典和标本，它能流传几千年不是因为有罗贯中和陈寿的演绎，而在于他们对这段历史的认真对待。中国文明在公元年左右的三国时代已经达到了西方年后才达到的程度，你偏偏拖来一个为了迎合西方的理由曲意删改，确把这段历史中最为精彩最可能打动西方观众的东西删改掉了，比如苦肉计和连环计。，一个黄盖一个庞统，在赤壁大战中发挥了相当大的作用，却被一语带过，这样的智慧精华被减削到只留下瑜亮一人一计，草船借箭和蒋干盗书，好菜坞最棒的古装战争电影如《勇敢的心》和《怒海争锋》，最终也是在讲政治、军事角逐的智慧，西方观众并不弱智，弱智的是我们因自己的弱智以为人家也弱智。所以，如果这部《赤壁》拿到美国单独放映，孙尚香和孙叔才肥猪饭桶（赵薇和佟大为饰）的故事、周瑜弯腰蹶腚蜷在盾牌阵里的样子，刘备给关张赵做的那顿汤圆说的那番话，不知要笑掉多少颗外国基因的大牙齿。对了，最可笑的是《赤壁》里小乔忽然失踪，接下来孙尚香给全军发汤圆，然后大家像分猪肉一样一人一颗夹到周瑜的碗里。我反反复复想来也没明白那段有什么意义，周瑜是个要饭的？还是那些汤圆里有伟哥？电影最后段落，孙刘一众将帅站在曹操面前，关公对曹操居然说了一句“你已经过时了”，关公这位老先生要说什么，不是你吴宇森可以说了算的，他被供在关庙里上千年了，他在赤壁里与曹操的关系（华容道捉放曹）是有悠久宏大的文化内涵的，即使吴宇森不想把这样的悠久宏大表现出来，拜托你也不要把关公搞成个没头脑不高兴好不好？还有，火烧赤壁肯定是最难拍的，但拍不出来你干吗要拍呢？银幕上，火烧赤壁的场面还能处处可见电脑加工的痕迹，哪里是实景哪里是假景哪里是沙盘，一个稍有常识的观众一目了然。这或许不只是吴导演的问题，而是中国电影缺乏想象力和科技力的问题。前几天看徐克的《女人不坏》，现在看吴宇森的《赤壁》，一个共同的感受是他们都老了，而比”老”更致命的是这两位香港导演自己的文化涵度走到了无法突破的瓶颈。吴宇森能牵头“驴”出来屠城还不错，他没有指“狗”为“马”已是中国观众的幸运了。预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇