金庸在小说《笑傲江湖》的开头
曾写到了福州府的西门大街
这或许是福州与武侠世界
发生过的仅有联系
但是在福州，确实存在有
鼎鼎大名的“西门派”与“东门派”
只是这两大“门派”
与武侠江湖并无瓜葛
它们均是福州最负盛名的
寿山石工艺美术流派
新春伊始
“市博探秘·镇馆之宝”系列报道
将以福州市博物馆馆藏的
两件田黄珍品为索引
讲一讲博物馆中寿山石的
“门派”、“宗师”以及工艺之美
西门派：梅鹊争春方形章寿山石的雕刻历史源远流长
福州市博物馆中陈列着
不少考古出土的实物
证明了这一点
早在多年前，寿山石雕就已问世，但到了清代，寿山石雕才算走进鼎盛时期。雕刻的题材更为广泛，雕刻的艺人也在这一时期人才辈出，有许多珍品为清朝宫廷收藏。其中最为人知的，大概是被末代皇帝溥仪缝入棉衣带出宫去的田黄“三连章”。
在清光绪、同治年间
寿山石雕刻在艺术风格上形成了
“西门派”和“东门派”两个流派
西门派得名
是来自福州西门外凤尾村一带
这里是寿山石雕艺人集中的地方
福州市博物馆馆长张振玉介绍说，这一派的艺术风格，主要以刻制印章为主。印章的钮头雕刻纯朴浑厚，非常传神；修光皆用弧刀，不留棱角。其薄意雕布局清雅，富有画意，巧掩瑕疵，清淡雅致。西门派的作品因蕴含儒家韵味，极受文人学士和金石书画家的珍视。
该流派的鼻祖为潘玉茂，后有陈可应、林文宝、陈可观等人承得潘的技法，各有所长。而薄意雕中林清卿的技法被称为最佳，并有“西门清”之雅号。
福州市博物馆中就有这么一件
林清卿创作于民国时期的
田黄石薄意雕作品：
“梅鹊争春方形章”
这一田黄章印柄四面均有薄雕
展开来恰好是一幅梅鹊争春图：
梅树老干，曲折向上，
一对喜鹊
一仰一俯、一上一下立于梅枝上
呼应对鸣，妙趣横生。
最妙处还是林清卿依照这块田黄的天然纹理色泽，因势造型所做的处理。在有红瑕处，他刻上了石头，梅树老干由石中生长，老干前后刻竹叶两丛相衬，极富中国画用笔韵味，构图连接非常完美。
林清卿（-年）被后世誉为薄意艺术的一代宗师林清卿幼年生活在福州寿山石雕“西门派”发祥地凤尾村，年少时拜“西门派”主将陈可应为师学习薄意雕刻。但他年少时的薄意雕刻过于拘泥于某些固定的图式，刀法僵硬，因此在初有成就之时，林清卿曾毅然选择放下刻刀转攻绘画。五年后他学成归来，把绘画中所学的构图画理等知识应用于薄意雕刻中，以刀代笔，在寿山石上展现画境，从而开创出别具一格的新“薄意”石雕艺术。林清卿对于中国寿山石雕刻，尤其是薄意雕刻有着深远的影响。
成书于年的《寿山石谱》中，作者龚纶称赞林清卿的薄意雕“精巧绝伦，真能用刀如笔”。大画家陈子奋更是在《颐谖楼印话》中有这样的高度评价：“花卉之妩媚生动，虽写生家罕能及。山水竹木，亦静穆浑厚。难得在利用石之病，而反见天然。”
东门派：薄意夜游赤壁图寿山石雕的东门派
则得名自福州东门外后屿村
以及毗邻的樟林、寿岭、横屿各村
这里是福州的另一个
寿山石雕名家荟萃之地
东门派的风格是作品题材广泛
除印章外，多作人物、动物圆雕
还有山水、花鸟、印钮，博古齐全
这一派的技法表现为用刀考究
修光都用尖刀法
祖师爷为林谦培，高足为林云珠
后世东门派的代表人物是
周宝庭和林寿煁
林寿煁（-年）正是要介绍的另一件市博镇馆之宝的作者，他是“东门派”的正宗传人。
林寿煁自幼受祖父林元珠、父亲林友清的熏陶，热爱寿山石雕，年，林寿煁随父学艺，年出师，在一家图章店当技工，当时就已有出类拔萃的表现。年，林寿煁同郭功森等人在后屿成立“寿山石雕合作小组”，他用虎岗石雕刻“鹅燕薄意笔筒”，春柳叶绿，群燕飞逐，八鹅戏水，生动活泼，后被选送赴前苏联巡回展览，并为莫斯科普希金造型艺术博物馆收藏。
被市博收藏的林寿煁作品是“薄意夜游赤壁图”
专家们认为，这件应是林寿煁早期“出手不凡”的创作。画面中两岸峰峦高耸，树木茂盛，一叶小舟泛行江上，船头围坐三人，指点风景，船尾艄公撑篙；带状云彩缭绕之中，一轮圆月高挂，背面山石上有阳刻款“寿煁庚申”四字。
在“薄意夜游赤壁图”上，林寿煁结合石料纹路、色泽精心安排布局，繁而不乱；刀法灵隽讲究，作品玲珑精巧；出神入化，方寸之间，容千里美景；其巧妙的构思与高超的雕刻技艺，令人拍案叫绝。
值得一提的是，现在田黄石已濒临殆尽，一般重量够25克即算成材，这块田黄石重达克，又是名家力作，更显珍贵。
“薄意夜游赤壁图”的入馆经历则是工艺之美外的另一个故事，反映了政府对文博事业的