苏轼的才学，震铄古今。他天才纵逸，诗、词、文、辞赋、书法、绘画，无所不能。宋代的诗、词、文，在他的笔下，都达到了新的高峰。他一言一行皆可成文；一举一动皆能成词。清代文学家刘熙载曾称赞苏轼“无意不可入，无事不可言”。诚然如此，咏史怀古，伤别悼亡，谈玄说理，赠答酬和，亲情友情，山水田园，无一不被苏轼写进自己的词里。
苏轼一生，留下了三百多首词作，其中不乏各种奇思妙想，令人赞叹钦佩的经典之作。他的《水调歌头·明月几时有》是最经典的中秋词，被人誉为“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词俱废。”他写给亡妻王弗的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，是最深情感人的悼亡词；他的《江城子·密州出猎》，境界壮阔，节奏明快；他的《念奴娇·赤壁怀古》被誉为“千古绝唱”，也使得“念奴娇”这个词牌名，从此也被称为“大江东去”。苏轼在词作上的造诣，堪称登峰造极。
今天，我们一起来欣赏一下苏轼创作的六首《菩萨蛮》，这六首《菩萨蛮》，篇篇惊艳，句句精湛，更难得的，是这六首《菩萨蛮》，全部都采用了回文的写作手法，正反皆成句。
菩萨蛮·回文夏闺怨
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
这是一幅夏日闺房图。这首词的上阕，描写了夏日中的闺阁一片寂静：风停了，树静了，人睡了，香汗浸湿了女子的薄衫；下阕写了闺阁中的女子，在午睡之后，和郎君之间的戏谑。男子笑女子的藕丝牵连的太长，女子笑男子不懂长长的藕丝，所自己内心隐藏的情意。
这首词，上阕静，下阕动。一动一静之中，是闺阁中的难消的夏日永昼的寂寞。这首词，虽然用意不是很深，但画面很美，词句很清新婉转。
菩萨蛮·回文秋闺怨
井桐双照新妆冷。冷妆新照双桐井。羞对井花愁，愁花井对羞。
影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜秋，秋宜不上楼。
这是一幅秋日闺房图。秋天，闺阁中更是多了一丝“冷”意。水井和梧桐双双映射着闺中女子的孤独。孤独的女子，怜惜黑夜的寂寞；寂寞的黑夜，怜惜孤独的女子；凄凉的秋景不应该爬上楼，（以免增加闺中的凄凉），闺中的女子也更是不适合上楼（观赏秋景），以免使得心情更加孤独悲凉。
菩萨蛮·回文冬闺怨
雪花飞暖融香颊。颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣，衣单任雪欺。
别时梅子结。结子梅时别。归不恨开迟，迟开恨不归。
这是一幅冬日闺房图。秋去冬来，雪花飞进闺阁，落在女子温暖香润的面颊上。女子没有因为天气的寒冷，而增加衣服，反而任由寒冷肆虐。只是因为她和郎君离别的时候，是梅子结果的时候，如今，郎君还不回来，让她的心中充满了幽怨。
菩萨蛮·回文
落花闲院春衫薄。薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。
梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。
这是一幅春日闺房图。春天到了，园中的花已经开了又落，女子也换上了薄薄的春衫，但她的幽怨依然在逐日加深。只因为她郎君还没有回来。在梦中，她只能与黄莺儿弄舌，（问黄莺儿关于丈夫的信息），只因为她羞于问人，自己的丈夫何时回来。
这四首词，是一个女子在夏天和郎君离别之后，直到第二年的春天，她在闺阁中寂寞的等待丈夫的情景。每个季节，女子都有不同的寂寞，但她对丈夫的思念，却始终不变。词作的意境虽然凄凉，但文字却美的令人心醉。
菩萨蛮·夏景回文
火云凝汗挥珠颗。颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼。
晕腮嫌枕印。印枕嫌腮晕。闲照晚妆残，残妆晚照闲。
这篇词作，作者转换了视线，写出另一位女子，在夏日里的景况。烈日炎炎，女子挥汗如珠，轻纱裹体。午睡起来的女子，看到脸边残留的枕印；夕阳晚照，晕染着女子的残妆。
这首词，把闺阁女子特有的体态美和闲适美，描写的淋漓尽致。
菩萨蛮·回文
峤南江浅红梅小。小梅红浅江南峤。窥我向疏篱。篱疏向我窥。
老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。
这首词作于冬天。上阕，以拟人的手法，写人与梅的惺惺相惜，人是“窥我向疏篱”，梅是“篱疏向我窥”，同时，也是在暗喻人与梅一样，有着高洁的品格。下阕，作者是在提醒人们，珍惜时光，时间瞬间流逝，我们应该“离别惜残枝，枝残惜别离”。
这六首词，创作于苏轼被贬黄州之后，因为无所寄托，只能写回文词以排遣烦闷。但正是在这样的逆境之下，苏轼也才有时间创造出如此精妙的词作。这六首回文词，堪称篇篇惊艳，字字美得令人心醉。