距“山高水长——唐宋八大家主题文物展”开展还有1天
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南宋高宗赵构章草书洛神赋绢本章草书手卷纵27.3厘米横.8厘米
此卷为赵构退位隐居德寿殿时章草书曹植《洛神赋》全文，格调古朴，运笔沉稳圆厚，草法谨严又富于韵致。字间不互相连接各自成形，但笔意贯通，仍有浑然一气之感。曾经明詹景凤《东图玄览编》、张丑《清河书画舫》、汪珂玉《珊瑚网》，清顾复《平生壮观》、卞永誉《式古堂书画汇考》及《石渠宝笈初编》等书著录。
宋刻韩愈朱文公校昌黎先生集（唐）韩愈撰（宋）朱熹考异（宋）王伯大音释宋绍定六年（）临江军学刻本存五十卷框高21.3厘米宽14.5厘米
此集是韩愈诗文集，为韩愈门人李汉所编，全书散文三十卷，诗赋十卷，又宋人辑《外集》十卷。朱熹校理本韩集是韩愈文集中最重要、最权威的版本，此临江军学本是宋代军学本之上品，可勘明清传本之讹误。本集为清宫旧藏，经《天禄琳琅》著录。
宋拓（旧题）苏轼楷书欧阳修醉翁亭记纸本墨拓楷书册页装43.5开单开纵39厘米横27厘米
《醉翁亭记》初刻碑石字小刻浅，苏轼在宋哲宗元祐六年（）以大字楷法重书，刻石立碑于醉翁亭。苏书亭记风骨峻朗，气韵淳厚，是其楷书代表作品。崇宁党禁，《醉翁亭记》原石被铲毁，明宣德年间重刻，但气格逊于原石。苏书亭记原石拓本皆为宋拓，传世极少。此拓本为罗振玉旧藏，缺字34个，以双钩法补全。罗氏将此认定为宋拓，有学者认为也可能是明拓。
南宋孝宗赵昚章草书后赤壁赋绢本章草书手卷纵26.1厘米横.1厘米
此卷章草书苏轼《后赤壁赋》全文，笔画秀劲匀整，行笔圆转流畅，具有沉着遒劲的韵致。草法纯熟、严谨，与赵构的草书同出一辙，字体与运笔的特点也极为相近。此卷元代经莫氏寿朴堂收藏，清初归梁清标收藏，后入清内府。赵昚（—），南宋孝宗皇帝。工书法，自云一生别无他好，唯读书写字为娱。他的书法直接受赵构影响。
北宋苏轼行书阳羡帖纸本行书手卷纵27.5厘米横22.6厘米
此帖行书68字，记载苏轼与友人通信商量买田之事，字形结构虽锋芒毕露，但又不失敦厚朴实，尚有《兰亭》的笔意，又超越于刻意锻炼。略显刚柔相济之态，笔意婉转，格调淡然，恰好能体现作者意欲归退却怀揣不安的心境。此帖经元郭畀、陆友，明沈周、崔深、项元汴等收藏，经《石渠宝笈续编》著录。
元鲜于枢行书王安石诗纸本行书手卷纵50.25厘米横.7厘米
此卷行书王安石《题侍郎山水》《招约之职方并示正甫书记》《示元度》《奉酬约之见招》4首古诗，是鲜于枢为方君锡所作，时年46岁。此卷字体结构严谨，笔力饱满，笔法清爽劲利，行笔潇洒自然，气势雄伟跌宕。原藏方君锡家中，后落入吴澄手，明初入藏兴化府儒学等处，入清后进入内府，经《石渠宝笈》著录。鲜于枢（—），字伯机，号困学民，渔阳人，寓居扬州。官至太常寺典簿。能诗赋，精鉴赏，擅书法，行、草皆工，与赵孟齐名。
南宋佚名摹孝经图绢本楷书设色手卷纵19.7厘米横厘米
本画根据儒家经典《孝经》所绘，计十八章，内容主要论述封建道德，宣扬宗法思想。此卷经清孙承泽《庚子销夏记》《石渠宝笈初编》等著录。孙承泽及《石渠宝笈》皆以为褚遂良书、阎立本画，鉴定组定为南宋人作。从避讳字来看，“敬”“让”二字均未缺笔，而第十六章“慎”字缺笔，避南宋孝宗赵昚讳，第十七章“匡”字亦缺笔，可见此卷最早应为南宋孝宗时所作。
南宋高宗赵构书马和之画周颂清庙之什图绢本设色手卷纵27.4厘米横厘米
此幅作品是传世的《毛诗图》各卷中较好的一卷，其人物的画法和形象特征与《唐风图》基本一致。每段高宗正书在前，马和之补图其后。由于卷中多以祭祀活动和场面为主，所以作者有意突出其庄严肃穆的气氛。宋元时收藏不详，元明之际曾入洪武内府，又先后归朱?和项子京收藏。入清经安歧和梁清标所收藏，后入清内府。曾著录于明顾复《平生壮观》、清吴升《大观录》、《石渠宝笈续编》。
清王原祁西湖十景图绢本设色手卷纵62厘米横.5厘米
此卷绘“西湖十景”，画面层峦叠嶂，蜿蜒盘结；山上林木繁密，翠岭横披；山下花团似锦，姹紫嫣红；群山之中，穿插泉、池、溪涧，点缀亭榭楼阁、宝塔石窟；堤上翠柳低垂，倒映湖面；湖面如镜，轻舟荡漾。王原祁（—），字茂京，号麓台，王时敏之孙，江苏太仓人。康熙九年（）进士，供奉内廷。此卷为其奉敕之作，曾经《石渠宝笈》著录。
南宋高宗赵构书马和之画毛诗唐风图绢本设色手卷纵28.6厘米横.1厘米
本卷以《毛诗?唐风》十二首诗为题材，赵构书诗，马和之绘画，各幅相间。书法端谨有致，笔法老劲。绘画构图洗练，线条简洁。此卷南宋时为曾觌收藏，入明经严分宜、韩世能、项子京等递藏。清代先后归耿昭忠等收藏，后入内府，经《石渠宝笈》著录。赵构（—），即南宋高宗皇帝，字德基，在位三十六年，留心书画，书法用功尤勤，对南宋君臣书法影响尤大。马和之，钱塘人，南宋画院画家，擅画人物、山水，有“小吴生”之誉。
北宋佚名摹顾恺之洛神赋图绢本设色手卷纵26.3厘米横.1厘米
图绘人物、山水、龙鱼、车马、神物，小楷书赋文于画面空白处，本卷是目前所知六卷《洛神赋图》中唯一在画面中书写有赋文的宋摹本。人物细致生动，衣纹秀逸，山石以勾染为主，树木多夹叶，稍加点染，很大程度保留了顾恺之绘画的艺术特点。南宋初藏于内府，明代经叶钶、项元汴等递藏，清初经王铎、梁清标递藏，后入内府，经《石渠宝笈续编》著录。顾恺之（约—），字长康，小字虎头，无锡人，博学多才，擅绘画，人物画尤具点睛之妙。
北宋李成茂林远岫图绢本水墨手卷纵45.5厘米横.2厘米
绘夏日山林景色，峰峦叠翠，叶茂林森，奇峰崛起，山林清旷。绘画技法以勾、擦、染为主，还未显现出典型的皴法。据南宋向水在跋文中叙述，此卷曾为宋英宗时枢密副使吕公弼所藏，后历贾似道、鲜于枢、吴用诚、项元汴、梁清标收藏，后入清内府，《石渠宝笈》著录。李成（—），字咸熙，唐宗室后裔，其家五代之际辗转迁至营丘（今山东临淄），遂号“营丘”。世代业儒，磊落有大志而怀才不遇，于是放意诗酒，寄兴于画。
北宋徽宗赵佶瑞鹤图绢本设色手卷纵51厘米横.2厘米
此卷为赵佶三十岁时所作，右图左书，图绘北宋汴梁的皇城端门之上云气浮动，群鹤盘旋飞鸣，姿态各异。还有两只白鹤分别站立于屋脊两端的鸱尾之上，意态优雅闲适。建筑以界画方式绘出，法度谨严。画后有赵佶瘦金书题记、诗文，并款署钤印。宋徽宗赵佶（—），宋神宗第十一子，哲宗弟。工书擅画，并创“瘦金书”，促进了宋代画院的建设和院体画的发展，是历史上艺术造诣超群的皇帝。
东晋佚名曹娥诔辞绢本楷书手卷纵32.3厘米横54.3厘米
《曹娥诔辞卷》是东汉时上虞令度尚为孝女曹娥所立碑文，其事见于南朝宋范晔撰《后汉书?列女传》，原碑已佚。因书写于东晋升平二年，故又名《升平帖》，是现存署年最早的小楷书墨迹。此卷书心有韩愈行楷书题名一行，是存世的韩愈唯一墨迹。
北宋苏轼行书洞庭春色赋、中山松醪赋纸本行书手卷纵28厘米横.3厘米
《洞庭春色》与《中山松醪》二赋，作于北宋绍圣元年（），是苏轼晚年书法精品。前后总计余字，为其存世墨迹中字数最多的一件。正文单字大小约如古钱，结体略扁，呈左低右高之势，下笔从容，行笔流畅中见稳重，通篇精气内蕴，隐现汪洋浩荡之象。卷后有元张孔孙，明黄养正、李东阳、王穉登、王世懋、王世贞，明末清初张孝思等诸人跋，《石渠宝笈续编》著录。
北宋苏轼潇湘竹石图绢本水墨手卷纵28厘米横.6厘米
图画以极富层次感的笔墨表现了近景拳石疏竹的雅逸清隽，远景山水的烟霭朦胧，让人在咫尺画幅内如阅千里江山，是以竹石山水寄托文人精神情怀的典范之作。图左下位置有元代杨元祥题跋，拖尾有叶湜、钱复等元明题跋凡26家，题跋文字三千余言。年，邓拓以《燕山夜话》所得稿费，加上变卖了手中24幅古画所得的款项，从白坚夫手中购得，并写《苏东坡〈潇湘竹石图卷〉题跋》一文，年，邓拓将之捐献给中国美术馆。
南宋朱熹行草书尺牍并大学或问手稿纸本行草书手卷书心一：纵33.5厘米横45.3厘米书心二：纵28.2厘米横.6厘米
此卷由《复允夫纠掾书》手札和《大学或问诚意章》文稿组成，运笔迅疾，前后呼应，转折自如，行笔中稍敛笔锋，掺以隶意。卷前有佚名绘肖像，卷后有元朱公迁、明文徵明等11人题跋。朱熹（0—），字元晦，号晦庵，徽州婺源人，寓居建阳。绍兴十八年（）进士，官至焕章阁待制，为南宋理学的奠基人和发扬者。书法早年学钟繇，善行草，尤善小字，书风沉着典雅。
北宋欧阳修行书谱图序稿并诗纸本行书手卷纸本行书手卷
此卷行书《欧阳氏谱图序》草稿后部和《夜宿中书东阁》。《谱图序》稿是欧阳修所作族谱序文，叙述修谱因由和原则，约作于至和二年（5）至嘉祐四年（9）之间。《夜宿中书东阁》是作于嘉祐八年（）的一首七言律诗，对仗工整，格律清晰。此卷书法通篇随意轻松，流畅自由，虽多有涂改、增删，却毫无故作之意。南宋时为周必大所藏，元代为欧阳修六世孙欧阳耐轩、八世孙欧阳彦珍递藏，清嘉庆年间进入内府收藏，经《石渠宝笈三编》著录。
南宋马麟荷乡清夏图绢本设色手卷纵41.7厘米横厘米
此图是马麟的传世名作之一，以传神之笔再现了南宋时杭州西湖的夏日盛景。图绘柳岸、横桥、游船，湖中荷花吐香，沁人心脾。桥上士人信步，碧波之上舟船穿梭，水鸟或飞翔或游弋，动静结合，情景交融。此图对景西湖写生，景物远近和谐，湖光山色尽收眼底。卷后有清高士奇跋，曾经《石渠宝笈》著录。马麟（生卒年未详），钱塘（今杭州）人，“南宋四家”中马远之子，画承家学，用笔劲挺，画风秀润处过于乃父。
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