“八用”为剑闻鸡起舞
■安万红（曾多次在全国书法大展入展、获奖）
在近3年的赛事中取得了一点小小的成绩，现将自己近年来的参赛体会归纳成“八用”，而后闻鸡起舞。
一、用笔。
首先选好笔。《论语卫灵公》中云：“工欲善其事，必先利其器。”此话不虚，想要书写时心手双畅，一定要选择选适合自己的笔；而后用好笔。用好笔有四重境界：第一重在执运，控得了三分笔；第二重在临摹，临得像几行字；第三重在书写，写得出古人味；第四重在表达，由得了心。
安万红书法二、用纸。
一定要选择适合自己的宣纸。《书谱》中有“五乖”“五合”之说，其中的“三乖”“三合”是这样说的：三合也；纸墨相发；三乖也；纸墨不称。唯有用好了纸，方能纸墨相发，神融笔畅。
三、用墨。
一般来说，笔内墨水过多和墨水较淡，都可能会有墨痕外渗，但如果毛笔内的墨水太少或墨太浓，又可能使笔画不饱满。只有用好了墨，写出来的字才显得气韵和谐、生动。我通常是用红星墨、隔夜的墨，偶用买的宿墨。用什么墨，要具体问题具体分析。要看是什么纸，写什么书体，要经过多次尝试，方能用好墨。
安万红书法四、用“心”。
写字，不能一味地埋头写，而要多用“心”体悟生活、多用“心”观察自然。我从日常生活中经常悟出学书的道理：在球场上，面对对方严防时，得把篮球左运右运，一旦防守方松懈，便快速而过。这不正是书法中的涩与畅。
在小说、电影、戏剧的构思和编导无不是制造矛盾、解决矛盾的过程，一旦小说戏剧的矛盾冲突解决，电影里面深恶痛绝的坏人死去，那么就该散场了，高手的书法创作亦然，在单个字、行、乃至篇上，无不是先制造险绝，再化解险绝。
安万红书法五、用“眼”。
近年来，我经常用“眼”在各地观摩。在林城，我目睹了苏士澍、郑晓华、包俊宜、陈加林、杨昌刚、李明等名家挥毫的风采，在铜仁金滩艮堂安天富先生的书房，有幸赏阅了历代书法精装法帖；在桃城书苑，观看了李茂江老师的精准临帖，通过一次次地用“眼”，终于提高了自己的眼界，让我的“眼”远远地走到了我的“手”的前面。
安万红书法六、用“手”。
“三天不练手生”，用“手”我是经常用到筋疼，且时常贴着药膏。捡垃圾的老太太经常在我们外满载而归。《前后赤壁赋》、《洛神赋》、《兰亭序》我完整地临了上百遍、《怀仁集圣教序》我完整地临了数十遍……半夜或清晨也在临帖，甚至在梦中还在临帖。
安万红书法七、用“速”。
书法入高端，笔速是关键！在笔法技巧中，运笔的速度是绝对不可忽视的技巧之一。笔速不只是一个简单的快与慢的问题。任何字体在创作上，都必须要有速度节奏的展示。这是行草书创作非常重要的笔法技巧。舒马赫、乔丹、C罗、王楠……他们在各自的竞技运动中，离开了超凡的速度，就不会有超凡的成绩。
安万红书法八、用“恒”。
“苟有恒，何必三更眠五更起；最无益，莫过一日暴十日寒”。从年起，我冬练三九、夏练三伏，持之以恒，一直坚持到现在，而且还将一直坚持下去……
安万红书法吾生也有涯而书也无涯，生命不息、书写不止!!!