汉之辞赋铺采摛文，状物赋性，辞章之华美，用典之繁多，整散错落，铺排有序，或一泻千里，或嘤咛婉转，或流光溢彩，主客应答，浮夸张杨，华而不实，又因其佶屈聱牙，劳神费力而弃之不顾，非有必要一般不去翻阅。
汉末以降，辞赋始有所变，篇幅缩减，散句渐多且平易流畅，遂成四六对句，骈散结合之形态，是为抒情小赋或曰文赋。窃以为汉之辞赋演绎至此，浅切平易而去浮华之气，贴近生活而有精致之体，辞采之流丽，随心而发，状物传情，因景而生，如苏子之《赤壁赋》，欧阳公之《醉翁亭记》，范文正公之《岳阳楼记》，辞赋体散文已然登峰造极，臻于化境。
无论杨雄、枚乘、司马相如，亦或欧阳修、苏东坡、范仲淹，辞赋文章的语言之美均已登峰造极，汉语言的精致华美，音韵节奏的音乐之美都是今之白话文章所难以企及的。沉吟此类文章的好处是，品鉴语言之美，音韵之美，简练至极，却言有尽而意蕴无穷，潜移默化之间得以体验母语精妙绝伦之美。
谢惠连之《雪赋》堪可为例。《雪赋》体例上仍然没有褪去汉辞赋的特征，假借主客应答推演符文，但已经不再是《上林赋》《子虚赋》一般的夸张浮华，而是很精细的描绘飞雪。全文依飞雪之前，飞雪之中，飞雪之后，飞雪之义层层铺写，精致细腻，清丽秀美。截取其正面状雪部分以享之。
原文：“若乃玄律穷，严气升。焦溪涸，汤谷凝。火井灭，温泉冰。沸潭无涌，炎风不兴。北户墐扉，裸壤垂缯。于是河海生云，朔漠飞沙。连氛累霭，揜日韬霞。霰淅沥而先集，雪纷糅而遂多。
其为状也，散漫交错，氛氲萧索。蔼蔼浮浮，瀌瀌弈弈。联翩飞洒，徘徊委积。始缘甍而冒栋，终开帘而入隙。初便娟于墀庑，末萦盈于帷席。既因方而为圭，亦遇圆而成璧。眄隰则万顷同缟，瞻山则千岩俱白。于是台如重璧，逵似连璐。庭列瑶阶，林挺琼树，皓鹤夺鲜，白鹇失素，纨袖惭冶，玉颜掩姱。
若乃积素未亏，白日朝鲜，烂兮若烛龙，衔耀照昆山。尔其流滴垂冰，缘溜承隅，粲兮若冯夷，剖蚌列明珠。至夫缤纷繁骛之貌，皓皔曒洁之仪。回散萦积之势，飞聚凝曜之奇，固展转而无穷，嗟难得而备知。
若乃申娱玩之无已，夜幽静而多怀。风触楹而转向，月承幌而通晖。酌湘吴之醇酎，御狐貉之兼衣。对庭鹍之双舞，瞻云雁之孤飞。践霜雪之交积，怜枝叶之相违。驰遥思于千里，愿接手而同归。”
以上四段，第一段写大雪从天而降之前的状态，曰：严冬降临，寒气上升，天地万物变得干涸起来，潮退水浅，天寒冰结，云气密布，阳光黯淡，霰雪始发，慢慢演化成团团飞雪从天而降。
第二段写大雪纷飞之情境，曰：漫天飞雪自高空飘然而下，天地一片朦胧混沌。漫天飞絮当空飞舞，纷纷扬扬的飘落人间。那雪花覆盖了屋顶，透过帘幕进入室内，轻盈盈的回旋在台阶之下，轻飘飘萦回于帷席之间。赋物成形，犹如玉圭，犹如玉璧。俯看原野，万顷如同缟素，仰瞻山岭，千峰一片洁白。在这时，玉璧琼枝随处可见，雪花的晶莹剔透胜过了仙鹤、白鹇，就连美女妖冶玉颜也黯然失色。
第三段写冰雪未化之景象，曰：积雪未化之时，冰柱悬挂，依檐承隅，犹如河蚌珠。那缤纷飞舞白雪，皎洁明亮，仪态万方。随风起舞，忽散忽聚，晶莹闪烁，变化无穷，莫不令人叹为观止。
第四段写观赏雪景，曰：雪景怡人，美不胜收。至于夜深幽静，风吹楹柱，呼啸作声，月上帷帐，内外通明。若至于庭院之中，就着美酒赏雪，一定会心旌摇荡沉醉不已。
谢惠连之《雪赋》用典不多，状写精细，已然脱去了汉赋的痼疾，抒情写意生动鲜活，观察描写层次分明，语言表达铺排的少了，清新自然之气息浓郁了很多。虽然在布局谋篇上，仍然采用的是主客应答模式，但在状景写物已经非常接近抒情小赋或文赋了，从这一点上看，说它具有从汉赋到文赋之间的过渡性质应该也是说得过去的。谢惠连是谢灵运的从弟，少有文才，与谢灵运、谢眺并称“三谢”。