华夏传世的名画中，有一幅名为《赤壁图》的画作，一直以来，专家们都认为它的作者是北宋时代的画家朱锐。然而，画中的一个细节却暴露出真正的作者。此人究竟是谁？如果您想知道详情，这件事需要从作画的一种技巧说起：
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《赤壁图》是金代画家武元直创作的纸本墨笔画，现今被收藏在一家大型的博物院中。《赤壁图》是以《赤壁赋》为灵感创作的作品，此图完美描绘了《赤壁赋》中苏轼与客泛舟的情景。在大江两岸，石壁陡峭，主山连嶂如屏，江岸古松林立。于江水波浪激涌处，一叶小舟顺着水流飘然而下，徜徉其中，苏子与两位客人泰然坐于船上，似乎是在谈笑风生，似乎又是在吟诗作赋指点江山。船夫撑篙顺流而下，小船在水上自由的飘荡，与高耸险峻的山壁以及浩瀚的江水相比，小舟及载客显得十分渺小。
《赤壁图》作者采用开阔的长卷形式，大面积的描写了赤壁的山光水色。其画中的场景元素无不显得凄楚，流露出悲凉之色。但苏子等人的闲情逸致却与背景形成了鲜明的对比，突出展现了诗人傲立不屈的性格，使人肃然起敬。
《赤壁图》本无款印，但是卷后却有金代赵秉文行书和苏轼《赤壁词》一阕，前隔水上明代大鉴藏家项元汴题曰：“北宋朱锐画赤壁图。赵闲闲追和坡仙词真迹。李天籁珍秘”。由此文物鉴赏专家们也认为，《赤壁图》的真正作者就是朱锐。朱锐是我国北宋时期的著名画家，虽然生卒年不详，但其主要活动于北宋末南宋初，河北籍人氏。朱锐原是北宋宣和画院待诏，在宋朝南渡后又入绍兴画院，任待诏，授迪功郎，赐金带。擅山水，工雪景，师法王维，所画多骡纲、雪猎、盘车、行旅等题材，表现了车辆旅人跋涉于荒寒苍凉的溪山之间的艰辛之状，传世名作为《盘车图》。
一直以来，《赤壁图》的作者都被“盖棺定论”，认为是朱锐无疑。然而近些年来，一些不同的声音开始出现，有专家破天荒的提出，《赤壁图》的作者绝对不是朱锐，而是另有其人。专家如此惊人的论断是否存在依据呢？答案是肯定的，原因共有两点：
第一点值得质疑的地方是“斧劈皴”。所谓的“斧劈皴”，其实是唐代画家李思训所创的勾斫方法，其笔线遒劲且运笔多顿挫曲折之势，如同刀砍斧劈，故此而得名。唐代之后的北宋时期，正是斧劈皴艺术画法最流行的时期，而朱锐正是掌握该画法的高手。但通过复杂的分析与研讨，专家们惊讶地发现，《赤壁图》上的斧劈皴绝对不是正宗的斧劈皴，而是一种类似于斧劈皴的“小斧劈”，其凌厉刚猛之势稍逊色于真正的斧劈皴。第二点值得怀疑的地方是史书记载。金代学者元好问《遗山集》曾提到过“题赵闲闲书赤壁词”一条，书末写道：“《赤壁图》，武元直所画”，也就是说，《赤壁图》的作者并非朱锐，而是武元直。
武元直是金代著名画家，其艺术造诣在当时也算得上是屈指可数。此时一个问题出现了，金代画家武元直为何会以假乱真的描摹宋人的画作呢？想了解这一点，我们还是要从历史背景说起。金国灭掉北宋之后，由于是本身民族文化浅薄，故此非常崇拜宋朝的文化底蕴，并对之加以学习。如此大背景下，金代画家们也开始模仿宋代画作的画法，创作出不少珍贵的艺术品，同时也涌现出一大批优秀的画家，武元直就是其中一个。《赤壁图》的创作，是武元直艺术生涯走向成熟的标志性作品，也是金人学习宋人艺术的有力见证。
战争绝非好事，但在战争的大背景下，艺术的交流却得到了长足的发展，却是不幸中的万幸，《赤壁图》就是最好的见证。由此我们也相信，随着人类社会的不断发展，各国艺术交流将会更频繁，人类探索的脚步也永不会停歇。
参考资料：《国画之谜》河南出版社出版郑秀飞著
文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：常山赵子虫