在中国书法史上有这样的一个现象，那就是人们很难越过当代人的书法去学习古人。
比如从魏晋时期的书法，以韦誕、钟繇、张芝、崔邈等人为主流，到了梁代，由于梁武帝的推崇，王献之的书法走下神坛，钟繇与王羲之的书法成为众人手追心摹的对象。而对于前代书法，世人则推崇甚少。
田英章《赤壁怀古》米字格楷书长卷到了唐代，无论欧阳询还是虞世南，皆从隋碑入手，浸淫甚深之后才走向“二王”，褚遂良的书法则更是在欧阳询和虞世南的基础上发展起来的，颜真卿与柳公权的楷书也是同样沿袭的欧阳询的楷法。
到了宋代，宋四家当中的苏轼、米芾、黄庭坚早年都受到了同时代的周越书法的影响，而后到了一定高度之后，才开始“变法”，明代书坛中后期，众人的书法几乎笼罩在了以文徵明书风为主导的范式当中，清代初期更是崇尚“赵董”之风。
这便是书法史上一个现场，初学书法很难做到“取法乎上”，一般人总会先学习当代人，到了一定的高度之后，才会上追古人。
田英章《赤壁怀古》米字格楷书长卷今天的人学习书法也是如此，如果从当代最具影响力的书法家当中选出一个人来，那么这个人很大程度上会是田英章。得出这个结论并不困难，在网络上词条的数量之多，在书店当中其作品的陈列之多，在绝大部分学习书法的民众认知当中，几乎没有人能够超越田英章的影响力。
田英章可以说是影响了一个时代，他的书法的独特美感，使很多书法爱好者一见到他的字就心生喜爱，所以在民间有着极为广泛的传播力。其影响力之大，在整个书法史上也并不多见，古代的有名书法家，在专业的文人圈子当中会有巨大的影响力，而古代民间学习书法者少之又少，而当代则是一个书法盛世，在民间的影响力，可谓无人能出其右者。
田英章《赤壁怀古》米字格楷书长卷所以有人说，田英章可以说是当代书坛的“一哥”。那么田英章的书法到底怎么样呢？
我们从几个方面来谈，
1，在书坛的影响力
上面已经谈到了，在书坛的影响力可谓无人能出其右者，但从这一方面来讲，称之为当代书坛“一哥”并不过分。
2、书法风格
毫无疑问，田英章的书法风格是一成不变的，从青年到现在的中年，其书法似乎没有丝毫进展，而我们反观古代的一些书法大师，每一个时期，其书法风格会随着阅历的增加而有所变化。而田英章则是数十年并无进益。
田英章《赤壁怀古》米字格楷书长卷并且历代的书法名家则是“诸体皆能”的，而田英章先生在楷书方面功力深厚，在行草书以及篆书和隶书上则毫无成就，这也是他不能比肩古代名家的一个硬伤。
3、书法功力
书法功力上，田英章在当代书坛算得上是一流的，其用笔沉稳而扎实，结构精雅稳牢，是有着深厚“幼功”的一个人。这一点我们从他书写的一卷《赤壁怀古》当中就能看出来。
田英章《赤壁怀古》米字格楷书长卷田英章曾经写过一卷带有“米字格”的《赤壁怀古》，此作每一个字都能在米字格当中完美展现结构特点，几乎堪与“印刷体”媲美，其实能写到“印刷体”的程度，没有精深的功力也是很难完成的！
田英章《赤壁怀古》米字格楷书长卷如今，我们将田英章书写的这件带有米字格的《赤壁怀古》长卷，按照原作大小进行1:1复制，还原出了跟原作毫无二致的作品，字字清晰与真迹无二！
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