3月12日，创作邦联合完美世界教育特邀知名编剧、导演陈汗，开展了一堂精彩的访谈会。陈汗老师毕业于香港中文大学、英国伦敦国际电影学院。曾任香港第一届青年作者协会主席，诗集《佛钉十架》及小说集《滴水观音》先后获得“香港文学双年奖”首奖。
并且凭借电影《飞越黄昏》荣膺第九届“香港电影金像奖”最佳编剧奖，在金庸任总评审的香港编剧家协会第一届“全港电影剧本大赛”中，他创作的剧本《刽子手张霸》获得冠军荣衔。其代表作有院线电影《赤壁》《孔子》《新少林寺》《大武当》等。
本期创作邦大咖访谈，陈汗老师与现场嘉宾以及直播间观众，共同探讨了如何打造高票房电影的剧作思维；解读大厂电影制作方案，传授电影项目的选题策划核心思路；以及一线电影项目的实操经验，票房与口碑双赢的好故事特质……以下为陈汗老师的分享精选——
创作邦：产业化不是套路化，新编剧怎么避免写出有理有据，却不太好看的作品？
陈汗：首先产业化是有必要的，实现产业化就需要每一步都做到位，而写剧本时，选择切入点非常重要，如何体现「非套路化」，就表现在切入点是否突出上。比如迪士尼出品的《阿拉丁》，推翻了之前所有作品的设定，选择以神灯精灵为主视角，通过帮助男女主角，共同实现自我的成长。
又比如“感动中国年度人物”张桂梅，如果要拍她的故事，可以选择以学生为切入点，从这些形色各样的个体的成长过程，去侧面刻画张桂梅的动人形象与高贵品质。
图源《阿拉丁》
创作邦：一些香港导演为什么可以不用剧本就拍摄？
陈汗：这是与当时的影视制作环境有关，香港有段时期产出了大量的动作喜剧，在实际拍摄时，大家会充分表达自己的想法，比如这场戏“该怎么玩”，往往只拿着故事大纲就开机了。那段时期的香港片，特别是动作喜剧更看重如何刺激、如何搞笑，而且大都是后期配音，所以在现场拍片比较快，然而当然后来不会没有剧本就拍的了。创作邦：怎么把剧本写得更加有趣、吸引观众？陈汗：直接来说就是，首先切入点要选择的“有趣”，找到观众的兴趣点；然后学会变换角度来思考叙事方向，避免太写实；最后就是增加悬念、制造冲突和危机，不要平铺直叙。
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