北京中科参与健康管理与商业医疗保险论坛 https://m.39.net/pf/a_6122185.html1．《水图》
▲马远《水图》
《水图》被专家定为“国宝”级画作。画中笔法富于变化，使作品呈现出轻风微漾、奔腾巨浪、暗涌溪流、浩荡江水、激烈奔涌、波光粼粼诸态，刻画细腻入微，出蹊径之外，可谓“意匠纵横，尤能曲尽水之变态”。作者马远用线条准确地描绘出了自然之水的各种形态特征，以归纳之“法”写自然之“无法”，给后世画家留下了宝贵的参考范本。
2．《北溟图》
▲周臣《北溟图》
《北溟图》是周臣以庄子笔下之“北冥”，结合陆云“北溟浩以扬波兮，青林焕其兴蔚”的赋文意境绘制而成。图中占据画幅过半的海浪沸乎暴怒、汹涌澎湃，盘踞于山石之间的林木饱经风霜、葱郁茂盛，展现出北溟浩瀚、青林蔚然的博大意境。周臣正是凭借此类取材诗文、典故，极富“可读性”的作品，在名家辈出的明代吴门画坛占据了一席之地。
3．《赤壁赋图》
▲李嵩《赤壁赋图》
《赤壁赋图》绘苏轼与客泛舟游于赤壁之景。图中巉岩迭起，江水汹涌，与舟中人物形成强烈对比，营造出放逸豪迈之深远意境。全图以小见大，虚实结合，将诗词图像化，寓自然景观与人生哲思于一帧扇面之中，令文人墨客之千古心事跃然纸上。
4．《寿山福海图》
▲陆治《寿山福海图》
俗语谓“五福寿为先”，《寿山福海图》便是表现长寿之福的画作。画中通幅皆是海水，蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山点缀其中，展现了沧海洪波渺无边际、日夜奔涌之态，天地之悠悠、宇宙之无穷尽显笔端，画作福寿绵长的寓意也随之突显。全图寄寓了人们对福似海深、寿比山高的期盼，也是对华夏福寿文化的鲜活记录。
5．《后赤壁赋图》
▲马和之《后赤壁赋图》
《后赤壁赋图》是被禁止出境展览的“国宝”级文物。画作以极具概括性又富有诗意的表现方式，再现了苏轼与友人在月白风清之夜放舟中流的情景，乃“赤壁赋”主题下的经典图像。鉴于该作尾纸有宋高宗草书《后赤壁赋》全文，有研究者认为，此乃“以艺术的手段给苏轼等旧党平反昭雪”，为此作赋予其笔墨之外的史学意义。
6．《莲舟仙渡图》
▲佚名《莲舟仙渡图》
《莲舟仙渡图》是一幅充满想象力的画作。画中一叶莲瓣小舟御风而行，舟内一高士持卷而读。考诸文献，北宋李公麟曾绘太乙真人驾乘莲舟、手捧书卷的画作，故而此图所绘，极有可能也是太乙真人悠然自得于天地之间的情境。该作所展现出的浪漫奇幻之境，使其在为数众多的写实宋画中绽放出了别样的光芒。
7．《桃源问津图》
▲文徵明《桃源问津图》
《桃源问津图》是文徵明八十五岁高龄之时所作。画作分为迷途、偶入、问津、做客、重访五个部分，既是对《桃花源记》中渔人传奇经历的复现，也是画家欲隐无由的幽微心态的表达。全卷将桃花源这片与世隔绝、自由祥和的理想之地描绘得近在咫尺、触手可及，既表明了画家对现实世界僵化制度的不满，亦寄寓了其追求平等闲静的美好生活的愿望。
8．《仿六如赤壁夜游图》
▲王翚《仿六如赤壁夜游图》
《仿六如赤壁夜游图》系王翚仿明代唐寅之作，图绘月出东山、朗照松竹，白露横江、水光接天之景，观之千年前苏子与客泛舟遨游、吟风弄月的情境如在目前。此作完成于王翚中年遍临历代名迹、博采众家之长之时，用笔细秀俊逸，墨色温润淡雅，是研究王翚摹古之法、印证其“每下笔落墨，辄思古人用心处”之理念的重要作品。
9．《镜影水月图》
▲汪士慎《镜影水月图》
《镜影水月图》绘岸边一罗汉，盘腿支颐，面对水中之月，沉思冥想。水中月影，清丽朦胧；堤岸水草，丰茂丛生；背景云气氤氲，宛若混沌初开。此作笔简意赅，意境开阔，含义深远，是汪士慎为数不多的传世人物画之一，亦是一幅颇具影响力的禅画。
10．《潇湘图》
▲董源《潇湘图》
《潇湘图》中秀峰如簇，川原苍茫，草木丰茂，洲渚掩映，一片江南山色。画中用笔，或洲渚芦荻，劲挺凌厉；或坡岸林木，淹润活泼。其幽旷平和、苍茫空蒙之景，与米芾所赞“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”之语颇为相合，写出了“淡墨轻岚为一体”的诗意情境，代表了董源一脉江南山水画的气质与风貌。
