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中国古代文学史-宋元
●宋代文学
●宋代的历史起讫：北宋（）→南宋（）→南宋亡（）年
●绪论
●一、社会文化背景
●1、崇文抑武的国策
●“杯酒释兵权”；
●官僚大多出身于文人；
●文官待遇的优厚。
●2、经济的发达、城市的繁荣与词的兴盛
●“雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒市。八荒争凑，万国咸通。集四海之珍奇，皆归市易；会寰区之异味，悉在庖厨。”——宋·孟元老《东京梦华录》
●“都人士女，两堤骈集，几于无置足地。水面画楫，栉比如鱼鳞，亦无行舟之路。歌欢箫鼓之声，振动远近，其盛可以想见。”——宋·周密《武林旧事》
●3、理学的兴盛
●从“文以贯道”到“文以载道”；
●理学带来的说教习气
●4、忧患意识与爱国主题
●孱弱的军事力量
●深沉的忧患意识
●高扬的爱国主题
●二、士人心态和审美情趣
●1、儒、释、道趋于统一
●出仕与归隐之间矛盾的解决；
●由外部事功到内心修养。
●2、理性、内敛、和光同尘的人生态度与审美情趣
●“凡物皆有可观。苟有可观，皆有可乐，非必怪奇玮丽者也。”（苏轼《超然台记》）
●三、宋代文学创作概貌
●总体态势：作家、作品数量较多；各种体裁成就比较均衡。
●1、文
●“宋文六大家”
●古文地位的确立
●2、诗
●“唐宋诗之争”钱钟书《谈艺录·诗分唐宋》：“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。”
●清蒋士铨《忠雅堂诗集》：“唐宋皆伟人，各成一代诗。”
●3、词
●“一代有一代之文学”
●王国维《宋元戏曲考》自序云：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”
●词体文学的巅峰时期
●宋初诗文
●第一节宋初的古文和复古思潮
●文坛上的“宋初”，指宋太祖、太宗、真宗三朝及仁宗朝的初期，共七十年左右。
●宋初五代旧臣（李昉、陶谷、徐铉等），其文多为骈体。
●柳开、王禹偁、穆修倡导韩、柳古文。
●柳开（—）：宋初较早提倡古文的作者。
●穆修（—）：柳开之后，穆修等人继续倡导古文，并以刊刻和出售韩、柳古文来与骈体文对抗。
●王禹偁（—）：宋初古文创作成就较高的一位作家。他明确提出古文应写得“句之易道，意之易晓”（《答张扶书》）。有《小畜集》。其散文名篇《黄州新建小竹楼记》，以清丽疏朗的笔调表现了自己高雅脱俗的人格操守和审美情趣。
●第二节宋初诗坛
●北宋统一帝国的建立，把历史推向了一个新的阶段，但文学上并未突然发生同步变化，它有一个从因袭旧章到变革创新的过程。宋初诗坛上，诗人们还没有唱出有别于“唐音”的“宋调”来。此时，诗坛上主要是“白体”、“晚唐体”、“西昆体”三个诗体的诗人。
●一、“白体”和王禹偁
●白体：宋初一个学习白居易浅切平易诗风的诗人群体。代表者有李昉、李至等人，他们用诗唱和赠答，内容多流连光景的闲适生活，诗风浅切闲雅。
●王禹偁：王禹偁，字元之，济州巨野人。出身贫寒，经历坎坷，入仕后多次遭贬，在商州、黄州等地做过官。他虽是“白体”诗人，但他不仅学白之闲适诗，也学白之反映现实、关心民瘼的讽喻诗。如《对雪》、《感流亡》等。并进而向杜甫学习。“本与乐天为后进，敢期子美是前身。”
●《感流亡》
●……门临商於路，有客憩檐前。老翁与病妪，头鬓皆皤然。呱呱三儿泣，惸惸一夫鳏。道粮无斗粟，路费无百钱。聚头未有食，颜色颇饥寒。试问何许人，答云家长安。去年关辅旱，逐熟入穰川。妇死埋异乡，客贫思故园。故园虽孔迩，秦岭隔蓝关。山深号六里，路峻名七盘。襁负且乞丐，冻馁复险艰。唯愁大雨雪，僵死山谷间。我闻斯人语，倚户独长叹。尔为流亡客，我为冗散官。左宦无俸禄，奉亲乏甘鲜。因思筮仕来，倏忽过十年。峨冠蠹黔首，旅进长素餐。文翰皆徒尔，放逐固宜然。……
●《村行》：
●马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。
●二、“晚唐体”
●指宋初模仿晚唐贾岛、姚合诗风的一批诗人，主要诗人有林逋、潘阆、魏野、九僧与寇准。
●1、林逋等隐逸诗人
●林逋（—），钱塘人，隐居杭州孤山，种梅养鹤，人称“梅妻鹤子林处士”。卒谥和靖先生。
●《山园小梅》
●众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
●2、“九僧”、寇准
●“晚唐体”诗人中，“九僧”最恪守贾岛、姚合门径。其中又以惠崇为代表。
●《池上鹭分赋得明字》
●雨绝方塘溢，迟徊不复惊。曝翎沙日暖，引步岛风清。照水千寻迥，栖烟一点明。主人池上凤，见尔忆蓬瀛。
●寇准身居相位，功勋卓著。他诗宗晚唐，与惠崇、魏野等人均有来往。
●《春日登楼怀归》
●高楼聊引望，杳杳一川平。野水无人渡，孤舟尽日横。荒村生断霭，古寺语流莺。旧业遥清渭，沉思忽自惊。
●三、西昆体
●1、名称来历：
●宋真宗下诏杨亿、刘筠、钱惟演等人修撰《历代君臣事迹》（即《册府元龟》），他们在馆阁中与人作诗唱酬，后来将之编成了《西昆酬唱集》。此类诗风名曰“西昆体”。
●2、特点：
●（1）题材范围较狭窄，多咏史、咏物、流连光景之作。
●（2）师法李商隐，意象密丽、对仗工整，多用典故，然乏李诗的真情深感。
●欧阳修与北宋诗文革新
●第一节文坛盟主欧阳修
●一、欧阳修的生平
●欧阳修（—），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，江西庐陵人。出身小官吏家庭，4岁丧父，生活贫困。24岁中进士，次年在洛阳为官，结识梅尧臣等，后入京，参修《崇文总目》。庆历间，因新政失败而被贬滁州等地。后复召回京师。撰《新五代史》，晚年官至参知政事，66岁病逝。
●二、欧阳修倡导的北宋诗文革新
●1、背景：政治革新的展开；西昆体浮靡，太学体险怪，形式主义泛滥。
●2、主张：A.文道并重；B.学习韩柳古文，主张文从字顺。
●3、影响：A.清除了形式主义文风；B.其平易畅达的文风，对后代文学影响深远。
●三、欧阳修的散文、辞赋
●1、政论文
●义正词严，感情充沛，有很强的批判精神。如《朋党论》等。
●2、史论文
●表达作者对历史、人生的深刻思考，言简意深，富于哲理。如《五代史·伶官传序》等。
●3、记叙文
●言之有物，情感真挚，达到了叙事与抒情、思想与艺术的完美统一。如《醉翁亭记》等。
●第二节欧、梅、苏三家诗
●一、欧阳修诗
●欧阳修提出了“穷而后工”的诗歌理论：“予闻世谓诗人少达而多穷。……然则非诗之能穷人，殆穷而后工也。”（《梅圣俞诗集序》）欧诗较多受韩愈影响，以议论和散文手法入诗，如其《和王介甫明妃曲二首》《书怀感事寄梅圣俞》等。整体诗风平易流畅。
●二、梅尧臣诗
●梅尧臣（-），字圣俞，安徽宣城人（古称宛陵），因又称梅宛陵。他是专力写诗的文人，存诗多首，其诗题材上善于向日常琐事方面开拓，如《食荠》《范饶州坐中客语食河豚鱼》等，甚至有《扪虱得蚤》《八月九日晨兴如厕有鸦啄蛆》之类。艺术风格上追求平淡。
●“本朝诗惟宛陵为开山祖师。宛陵出，然后桑濮之淫哇稍熄，风雅之气脉复续”（刘克庄《后村诗话前集》）
●“去浮靡之习，超然于昆体极弊之际，存古淡之道，卓然于诸大家未起之先。”（《宛陵先生集》附龚啸语）
●三、苏舜钦诗
●苏舜钦（-），字子美，性格豪迈，诗风也豪放雄肆。写景诗境界雄奇阔大，直率自然。政治诗反映时政，慷慨痛快。如《庆州败》抨击宋军将领愚昧、士卒怯懦，毫无顾忌。但有时会有伤于直露，不够含蓄精炼之弊。
●第三节王安石
●王安石（-），字介甫，号半山，封荆国公，江西临川人。少好读书，其政治生涯历仁、英、神宗三朝。神宗熙宁二年（），王安石任参知政事，次年拜相，主持熙宁变法，遭守旧派强烈反对，并致其后数十年新旧党争。
●王安石的散文
●王安石的散文创作呈现出其政治家的特点。他的文多为其政治主张服务，论点鲜明、逻辑严密，有很强的说服力。如《上仁宗皇帝言事书》《本朝百年无事札子》《答司马谏议书》等。其史论短文议论新警、词气凌厉，如《读孟尝君传》等。
●读孟尝君传
●世皆称孟尝君能得士，士以故归之，而卒赖其力以脱于虎豹之秦。嗟乎！孟尝君特鸡鸣狗盗之雄耳，岂足以言得士？不然，擅齐之强，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取鸡鸣狗盗之力哉？夫鸡鸣狗盗之出其门，此士之所以不至也。
●王安石的诗歌
●王安石的诗歌以他五十六岁罢相退居江宁为界，可大致分为前后两期。前期反映社会现实的诗歌较多，反映了诗人敏锐的政治眼光和忧国忧民的深沉感慨，如《河北民》。写得更为出色的是他的咏史诗，思虑深刻、长于议论，取得了很高成就，如《明妃曲二首》。
●《明妃曲二首》其一
●明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低回顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北！
●晚年罢相后退居江宁，创作了许多抒情小诗，记述山川风物和闲适生活。这些小诗雅丽精绝，韵味深永，颇得唐人风味，被人称为“半山体”或“王荆公体”。如《书湖阴先生壁二首》
●《书湖阴先生壁二首》其一
●茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
●《泊船瓜洲》
●京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。
●北宋前期词
●北宋前期词坛概况
●宋代立国之初的半个世纪，词作者不过10人，词作仅存30余首，虽有可读之篇，但整体上尚未形成独特的时代风貌，缺乏开拓性和时代性。直到11世纪上半叶，柳永等词人先后登上词坛之后。宋词才开始步入迅速发展的轨道。
●11世纪上半叶（真宗、仁宗朝），著名词人有柳永、晏殊、欧阳修、范仲淹、张先等，他们的词作代表了当时词坛上的最高成就和发展趋势，他们既有继承又有开拓，其中尤以柳永的词最富有创新性。
●第一节柳永词的新变
●柳永（？－？），原名三变，后改名永，字耆卿，福建崇安人。仁宗景祐元年（１０３４）进士，先后做过一些地方官，终官屯田员外郎。又称柳七、柳屯田。有《乐章集》，存词余首。
●年少时狂浪不羁，混迹于歌楼妓馆。
●（宋）叶梦得《避暑录话》：“永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。”
●（宋）罗烨《醉翁谈录》：“耆卿居京华，暇日遍游妓馆，所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，声价十倍，妓者多以金物资给之。”
●《鹤冲天》
●黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
●左：国子监上：读书人
●屡试不第后，宋仁宗景佑元年（），柳永终于得中进士。仕途较坎坷，沉沦下僚，游宦多地，饱尝羁旅之苦。
●一、柳词内容题材的开拓
●1、写都市之富丽、市井之繁华。
●柳永词多方面展现了都市生活和市井风情，描写范围广涉汴京、杭州、苏州、扬州、益州、金陵等都市，描绘了北宋前期都市之繁荣景象。
●《望海潮》
●东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
●2、羁旅行役词
●柳永词“尤工于羁旅行役”（陈振孙《直斋书录解题》），这正是基于他宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。这些词反映了他的追求、挫折、矛盾、苦闷、悲哀、辛酸等复杂情绪，极大拓展了词的抒情自我化功能。
●《雨霖铃》
●寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。
●《八声甘州》
●对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
●3、刻画市井女子内心情态
●柳永词表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，并将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。
●如《定风波》（自春来惨绿愁红）、《满江红》（万恨千愁）等。
●并以平等之态度写歌妓内心感情，富有同情之感。
●如《少年游》（一生赢得是凄凉）等。
●二、柳永对词的体制、艺术的推进
●1、大量制作长调慢词。柳永现存首词，共用了个词调（宋人总共用调余调），其中大部分是其首创或首用的。有的是改自唐五代旧曲或民间歌曲，有的则是自创。在当时极为流行。其中对慢词的创用尤为突出，唐五代时期，慢词总共不过十多首，而柳永创作了87调共首慢词，占其全部词作的半数以上。词至柳永，体制始备。
●2、增加了词中“赋”的比重，大量铺叙白描。柳永词常用“赋”法进行铺叙，开拓了词的内容，使词具有了一定的情节性和叙事性，能表现较为丰富、复杂的内容。如《望海潮》《雨霖铃》等。
●3、语言上，以市井语入词，雅俗并陈。柳永将民间语和文人词结合起来，因而雅俗共赏。词中多用口语，如“恁”、“争”、“伊”、“消得”等。如《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《蝶恋花》（伫倚危楼风细细）等。“凡有井水饮处，即能歌柳词。”（叶梦得《避暑录话》）
●三、柳永的影响
●柳永对后世词人影响很大。不管婉约一派还是豪放一派，都在内容、体式、表现手法等诸多方面受到柳永的影响。
●第二节晏殊、欧阳修
●1.晏殊（-），字同叔，谥元献，江西临川人。自幼聪明，七岁能文，十四岁以神童荐之于朝，赐同进士出身，后官至宰相。范仲淹、宋祁、张先、欧阳修等都出其门下或从游其幕。风流儒雅，爱好词章，在当时影响很大，被后人称为“北宋倚声家初祖”（清.冯煦《蒿庵论词》）。有《珠玉词》，存词余首。
●晏殊词
●晏殊词风近冯延巳。内容多吟咏风月、伤春怨别。
●（1）提升了情词的格调晏殊词多写男女之情，但他往往略去对女性的容貌色相的描写，而侧重写男女之情，具有一种洗去了“花间”词浓艳脂粉气的美感。
●《蝶恋花》
●槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？
●（2）情中有思晏殊词“情中有思”（叶嘉莹《迦陵论词丛稿》），浓情中往往渗透着理性沉思的特质，能从平常景物中见出生命之忧思。
●《浣溪沙》
●一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
●2.欧阳修词
●欧阳修词今存约余首，是当时写词较多的作家。欧词亦多写男女之情，但也有所新变：①扩大词的抒情功能，用词来抒写自我人生感受。②改变词的审美趣味，将词朝通俗化方向开拓。
●《踏莎行》
●候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
●《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》
●平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。
●第三节范仲淹、张先
●1.范仲淹（—），字希文，吴县（今江苏苏州）人。北宋第一次政治革新“庆历新政”的领袖。仁宗朝时，出镇过边疆，把边塞的内容带进了词的领域。范词气魄较大，但数量很少。有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时词坛的流行趋势不完全一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工具，而以之抒发悲壮情怀，拓宽了词的表现功能。对后来的王安石、苏轼等有一定的影响。
●《渔家傲》
●塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
●2.张先（—），字子野，乌程（今浙江湖州）人。享年89岁，是北宋年寿最高的词人。他一生官运虽不亨通，却也没有大的人生挫折，多流连风月，以歌舞为乐。他的词语言工巧，善于通过物影来表现一种朦胧美与动态美。因善写“影”而得“张三影”之名，又有“张三中”之称（因《行香子》“心中事，眼中泪，意中人”句得名）。
●张先对词的改变：一是开始用词来应酬，扩大了词的实用功能；二是开始大量用题序（现存余首词近70首有题序）。
●苏轼
●“苏文忠之清雄，敻乎轶尘绝迹，令人无从步趋。盖霄壤相悬，宁止才华而已？其性情，其学问，其襟抱，举非恒流所能梦见。”（王鹏运《半塘遗稿》）“三代以下诗人，无过于屈子、渊明、子美、子瞻者。此四子者，苟无文学之天才，其人格亦自足千古。故无高尚伟大之人格，而有高尚伟大之文学者，殆未之有也。”“天才者，或数十年而一出，或数百年而一出，而又须济之以学问，帅之以德性，始能产真正之大文学。此屈子、渊明、子美、子瞻等所以旷世而不一遇也。”（王国维《文学小言》）
●第一节苏轼的生平思想
●苏轼（—），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。苏轼与父亲苏洵、弟弟苏辙，被后人称之为“三苏”。母亲程氏曾教他读书，给他以品德上的熏陶。22岁中进士，由于欧阳修的揄扬，名重京华。44岁时，遭遇“乌台诗案”被贬黄州；59岁时被贬惠州；62岁时贬至儋州；65岁遇赦北归；次年，病卒于常州。
●思想：苏轼既受过良好的儒家思想的教育，又受到佛、道思想的深刻影响。他奉儒而不迂执，参禅而不佞佛，好道而不厌世。在各种处境下，都能勇敢地面对人生，遇事达观超脱，心胸旷放开阔。
●苏轼的文艺才能：苏轼诗、文、词成就均极高，书法、绘画等也是宋代名家。
●第二节苏轼的诗文
●一、苏轼的散文、辞赋
●苏轼重道而不轻文。
●一方面他重视文章的艺术价值，另一方面苏轼的道并不限于儒家之道，而是万物之道（规律）。苏轼对《孟子》《战国策》《庄子》的雄放恣肆、丰富联想均有所继承，形成了自己姿态横生、气势雄放、语言却平易自然的散文风格。苏轼作文追求“辞达”：“求物之妙，如系风捕影，能使是物了然于心者，盖千万人而不一遇也，而况能使了然于口与手者乎？是之谓辞达。”（《与谢民师推官书》）
●1、议论文（政论、史论、杂说、书札、序跋等）善于翻新出奇，见解新颖深刻、议论生动，有很强的艺术感染力。如《留侯论》《日喻》等。v
●2、叙事记游之文能将叙事、抒情、议论完美结合。如《文与可画筼筜谷偃竹记》《石钟山记》等。v
●3、辞赋骈散并用，疏宕萧散。如《赤壁赋》《后赤壁赋》等。
●二、苏轼的诗歌苏轼是继李、杜后诗坛又一大家，今存诗余首。
●严羽《沧浪诗话》：“国初之诗尚沿袭唐人……至东坡、山谷，始自出己意以为诗，唐人之风变矣。”v赵翼《瓯北诗话》：“（苏轼）天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李杜后为一大家也。”
●1、社会政治诗——