关于本文中出现的人物和吴门画派：
写文章之前要简明介绍一下出现的人物，否则是“不道德”的。
明四家，分别是沈周、文征明、唐寅和仇英。那文征明是师从于沈周，这算是师生两人均名列明四家，史上也是比较少见的，而且他们之间是亦师亦友，沈周是擅长于青绿山水，并最终在史上有名则是粗笔，当然细笔山水人家肯定也是不错的。
《独乐园图》局部02做为沈周的高徒文征明除了学到沈周的技艺外，还深受其风骨影响，师徒二人品性都是非常的谦和，也有少量青绿山水和粗笔山水。所以收藏家把这师徒两人的画最珍贵的称为“细沈粗文”，就是说明他们一个细笔作品少，一个是粗笔作品少。
在明四家中，实际之间私交是不错。不只是明四家，整个吴门涌现出来书法绘画大师无论是居庙堂之高的，还是隐居式的，对于新起之秀都是非常的包容和提携，这也是吴门能涌现出大量书法绘画文学人才的重要原因之一。文征明书法绘画和文学成就是不用多言。唐寅和仇英则是吴门另一个著名的人物周臣，周臣虽不是明四家之一，但是在吴门的影响力也是不可忽视，培养出两位弟子唐寅和仇英列明四家，也证明其水平并不低。
仇英虽不如前面几个是出自于书香之家和文人之家，但是却凭借自己的努力，由一漆匠转行为职业画家，这其中的艰辛自然是可以想象的，同时也说明当时的吴门并不完全只看出身，而是看才华。可以证明的就是：文征明经常在仇英的画作上题字，一方面说明文征明风格高尚，无门第之见，而且文征明的书法成就在明四家水平是最高，他就是兼取并长之风格，另一方面也说明当时吴门书画界互相交流是很频繁，书画前辈们对于后生们也是很愿意指点，并无保留之意，周臣能收仇英为徒就能佐证。
当然仇英虽然进入书画界主流，实际据一些史料的只言片语，他有时还是被当时一些所谓文人群体边缘化的，当然这也是因为仇英因为出身贫寒，虽然书画方面有一席之地，但是文学方面的修养肯定是不如文人群体的。不过这并不妨碍风格高尚的文征明和仇英成为至交。当然仇英也一直在提升自己的文学修养，以拉近同文人出身的书画家的差距，通过他根据陶渊明《桃花源记》绘制的《桃花源记图》、根据苏东坡《赤壁赋》绘制的《赤壁图》、根据司马光《独乐园记》绘制的《独乐园图》就能看出，他是非常努力的。
《独乐园图》局部03仇英是擅长于设色山水和人物，偏向于工笔和写实领域，其绘画更偏向于写实方面，比如《汉宫春晓图》。同时其青绿山水也是在书画史上占据一席之地的。文征明同唐寅那更是至交。沈周虽不是仇英和唐寅的老师，但是也对仇英和唐寅进行过指点的。
《独乐园图》局部04《独乐园图》局部05司马光：这个自然都是知晓的，司马光砸缸救人的故事自然是都知道的，虽然有些“吃饱撑着的人”在质疑这个故事的真实性。字君实，号迂叟，陕州夏县涑水乡（今山西夏县）人，世称涑水先生。北宋政治家、史学家、文学家。其在文学领域造诣是不可否认，最著名的当属《资治通鉴》。当然他同北宋另一位著名的政治家、改革家王安石是政敌，反对变法。但是我们无法去否定司马光这个人的，从品德上也无法否认他，只能说他是顽固的保守派罢了。
《独乐园图》局部06《独乐园图》局部07《独乐园图》局部21《独乐园记》就是他因为反对变法被贬，然后在神宗熙宁年间，王安石推行新法。司马光反对新法，被贬为西京(洛阳)御史台，熙宁六年()，购地二十亩，筑园。这有点隐居生活了，不过司马光虽被贬，但是朝中还有很多同道之人的，王安石变法失败一方面是确实有些不足之处，另一方面也是朝中反对变法的大臣们也成角力之势。随着神宗的去世，司马光又重回朝政巅峰。
《独乐园记》就是他因为反对变法被贬，《独乐园图》：
仇英就是擅长根据一些历代名文章然后绘制出来，而且绘制手法不同于其他画家注重于神，他是更注重写实，可谓形神兼备，而且绘制精细精美，用他根据古文绘制的画做参照，再阅读原文更容易加深理解。这也是仇英的独到之处。
仇英这幅《独乐园图》还可以做为研究中国园林史和景观史的重要史料，虽然是根据宋代的文章绘制，可能会有明代时期的痕迹，但是也不能否认其价值，最起码可以做为研究明代园林和景观的参考史料。
书法画卷内容自然是根据司马光的《独乐园记》来绘制，依次描绘了弄水轩、读书堂、钓鱼庵、种竹斋、采药圃、浇花亭、见山堂等园林景观。
画成之后，文征明也在《独乐园图》后题跋《独乐园记》《独乐园七咏》，均是司马光之作，从题跋可以看出，文征明虽已经八十九岁，行书却行云流水尽显其笔法老道，是其巅峰之作，也可以称为文征明人生最后一年的代表作品之一。后面还有苏东坡《司马君实独乐园》及其它人的题跋。