如果对比古今书法家的区别，差别最大，不是技法，而是学问的根底！
古人无论是写字作画，是要有学问的根底，精神的修养，如果没有精神学问的修养，一味讲求技法，刻画求工，最多也就是落个“皮像”！
何况现在某些书法家，成为中书协会员，或者理事、负责人后，天天忙于赶场、应酬，被说做学问了，连技法都难得修炼，最终只能靠“丑书”来装模作样，还动辄就说“超越古人”！
这些写“丑书”的书法家，是否应该向文徵明看齐，当他名满天下之时，每日还能日写上千字，90岁还能写蝇头小楷，可见书法功力精湛，非同一般！
文徵明是历史上少有“全能型”的书法家，他不但五体皆精，而且诗、文、书、画样样精通，无论草书、行书、楷书，都有浓浓的书卷气！
文徵明除了小楷，更善于写行书，小字行书深得二王笔法，但他并没有拘束于二王的笔法，而是结合自己对书法领悟，独辟蹊径，颇具自家的面貌，被后世尊为“文氏书风”！
在书法上，他崇尚王羲之、赵子昂，在诗词方面，他以苏轼（苏东坡）为师，一生抄写无数次《前后赤壁赋》，其中传世就有小楷、行草两种。
以他86岁所写的行草《前后赤壁赋》为例，他把行书和草书的笔法、章法、结字变得更加丰富，给人一种意味无穷的感觉，既有王羲之的潇洒，又有赵子昂的妍美，加上他文氏书风，多年来，无人能出其右！
《前后赤壁赋》并非是单纯一件书法作品，而是晚年文徵明对书法、人生众多领悟的一种情感寄托，全文一气呵成，可以看出他精湛的笔法，字字精美，实在太美了！
《前后赤壁赋》通篇潇洒飘逸，笔法严谨不失丰富，笔画之间的关系复杂而又微妙，这是其内在修养决定的。
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