辽宁省博物馆馆藏丰富，其中有一件书法作品尤为拉风——宋孝宗赵昚《草书后赤壁赋卷》。
拉风之一，是书写材料。这件作品是书写在绢上的。古代绢由于织得不够细密，为了防止发生墨迹泅渍，往往要在绢素表面涂矾。年代一久，涂矾的绢质地会变脆容易断裂。而这件作品的用绢是“乌丝栏磁青细绢”，编织非常细密，不会发生浸渍问题，自然也不需要涂矾。绢本身就很绵软，整件作品保存至今没有一点折痕。
拉风之二，是这件作品的“乌丝栏”。我们经常可以看到用墨和朱砂画线，但是这件作品是用黑色丝线织成的界栏，不得不说皇家用品果然“讲究”。
拉风之三，是这上面的字全部是真金写就，虽然经历了八百余年，字迹仍然金光闪闪，换成现在的金粉“铜金粉”（一种铜、锌和铝合金的粉末），估计就没这么耀眼了。
拉风之四，就是这圆转流畅行笔。整件作品循规蹈矩，草法严谨而纯熟，从这飞动的笔势中，可以想见书写者的兴致清畅，得心应手。
（本文含该字帖全图，有需要的可以收藏保存）
《后赤壁赋》02/09有点遗憾，拉风有点过头了！
书写者在最后竟然没有署名。依然颇为“拉风”地只留下两枚印章“御书”和“御书之宝”，表明自己帝王的身份。
这就给后面的人造成了一些困难，有认为是宋徽宗赵佶写的、也有认为是宋高宗赵构，直到上世纪80年代，杨仁恺教授通过史料，比对笔迹风格，最终认定作品的作者是南宋宋孝宗赵昚（shèn同慎，用于人名）。
《后赤壁赋》03/09首先，他通过比照存世的宋徽宗行、草等作品真迹的书写风格，与此卷风格差别很大，第一个排除宋徽宗赵佶的可能。
随后，发现《后赤壁赋》与宋高宗赵构的晚年书风非常相似。然而晚年赵构退居二线，理应不能再使用“御书”的玺印了。
最后，赵昚的书法风格特别像赵构，而且南宋的皇帝，只有宋孝宗赵昚最喜欢苏轼，在位时追赠苏轼太师称号，赐谥号“文忠”，还为苏氏文集写序。所以抄写前朝大臣的文学作品也是非常正常的一件事。
所以最后就断给了赵昚。
《后赤壁赋》04/09赵昚是宋高宗赵构养子。宋朝第十一位皇帝、南宋第二位皇帝。
相比父亲赵构这个投降派，他却是坚定的抗战派，在南宋9任皇帝中算是比较能干的。
只可惜他做皇帝一共27年，却有25年生活在赵构的控制之下。虽然赵构把帝位传给了他，但是还是以太上皇的身份在各方面控制着他，老而不死、退而不休，他始终没有真正抓到实权。
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