“新浙派人物画”的奠基人与推动者方增先先生于年12月3日19:36在上海因病去世，享年88岁。
方增先（—），浙江浦江人。20世纪后半叶现实主义中国人物画创作的代表人物之一，中国画坛具有影响力的“新浙派人物画”的奠基人与推动者。在陈传席教授主编的《现代中国画史》里,方增先、刘文西、黄胄和杨之光被列为现代人物画“四大家”。曾任上海美术馆馆长、中国美术学院荣誉教授、上海市美术家协会主席、中国国家画院中国画院院长。
方增先艺术年表
20世纪30年代
●年生于浙江省浦江县西塘下村。父亲方自成，原为当地小学教师;母周云鹊，家庭妇女。
●年去离家二里路的通津桥村外婆家住。读《芥子园画谱》、《点石斋画报》等。
●年去父亲教书的横溪中心小学就学。
方增先粒粒皆辛苦cm×65cm中国美术馆藏
20世纪40年代
●年浦江地区沦陷，学校关闭。
●年就学通津桥私塾。由于私塾陈先生指点有方，接受并喜爱上中国古典文学，能阅读《唐诗》《古文观止》等。
●年就学于浦江中学，后转入金华中学。
●年5月，金华地区解放。6月，初中毕业。7月，考入浙江杭州国立艺术专科学校；9月，学校开学，入绘画系。冬，参加杭州土改两个月，画了少量速写。
方增先母亲cm×cm年
20世纪50年代
●年春，国立艺术专科学校改名为中央美术学院华东分院。作品在春季全院创作评比中名列前茅。秋，全院赴安徽皖北，参加两期土改。
●年夏，毕业于绘画系，毕业创作画油画《师与徒》。留校，转入本院创办的研究生班，指导老师为油画家黎冰鸿。
●年夏，研究生班毕业，分配入新创设的中国画系。
●年春，由指导老师叶浅予、邓白、史岩、金浪带队，随浙江美术学院和中央美术学院师生组织的文物考察队，赴敦煌千佛洞考察、临摹，为期三个月。7月、8月，在兰州天祝藏区深入生活，画彩墨画《拾蘑菇》。9月，回杭州创作《粒粒皆辛苦》。同年，黄宾虹去世，在吊唁仪式中作水墨画《黄宾虹像》。
●年《粒粒皆辛苦》随中国画展去民主德国展出，并发表在该国美术杂志封面上。秋，去上海中国画院进修中国画，从指导老师王个研究吴昌硕派花卉四个月。
●年，随学生入农村现场教学，画大量速写。开始深入研究人体造型结构，结合教学，以线描作素描，试行中国画专业素描。夏，在浙江海宁海边农村现场教学，画海塘工程《驯服大海》。
方增先及家人（老照片）程瑞鑫/摄
20世纪60年代
●年在浙江嵊县现场教学，画大量反映农村生活的速写。回杭州后创作《浙西三秋》。同时为中国历史博物馆作水墨画《上海第三次工人武装起义》。
●年写《怎样画水墨人物画》。此书为新水墨人物写生技法提供了可参考的经验，因而大受群众欢迎。年又再版，共出版几十万册。
●年《美术》第2期发表马贡戈撰写的《〈说红书〉的艺术成就》一文，指出《说红书》一画在艺术上是新人物画中最突出的代表作品。秋，因胃病加剧，去杭州屏风山疗养院治疗。
20世纪70年代
●年为画《艳阳天》插图，赴北京郊区密云县，搜集素材。
●年完成《艳阳天》水墨插图三十幅。这些插图后来由北京、上海、河北三地的出版社出版了三个不同版本的单行本。
●年被推选为第四届全国人大代表，同年被推选为浙江美术家协会副主席。在全国人大会议上，提出两项提案：一是建议恢复黄宾虹纪念馆，二是建议建立潘天寿纪念馆。（两项建议均得到有关部门的支持，第二年潘天寿纪念馆筹建。）
●年被选为全国美术家协会常务理事。浙江《工农兵画报》出《方增先作品选》专刊。在上海人民美术出版社《美术丛刊》上发表论文《人物画的造型问题》，针对全国各美术院校的中国画人物专业基础课，首次提出必须改革的专论。创作《孔乙己》插图三十幅。
创作手稿70年代
20世纪80年代
●年《美术》第9期发表江丰为《方增先画集》序撰写的《要突破中国画的无人之境》一文。
●年赴绍兴农村小镇，画《乡镇早市》。7月，《浙江日报》刊登《方增先在创新的道路上》一文（来永祥撰文）。9月，香港《文汇报》以一整版的篇幅刊登了作品及《方增先人物新作》一文（马克撰文）；《迎春花》第1期人物专号刊登《粒粒皆辛苦》《孔乙己》《艳阳天》插图、《李时珍》等作品及《为当代人传神写照》一文（马克撰文）。10月，《浙江画报》刊登《人物画家方增先》一文（郑朝撰文）。
风景写生29cm×25cm×年代
●年调工作至上海中国画院。11月，安徽《画刊》刊登古装人物《深山鸟语》《咏梅》《步月》等。7月，赴青海玉树州藏族草原。9月，又赴青海藏区泽库草原。10月，画《帐棚里的笑声》。《中国文学》第9期刊登《屈原》《牧牛》《海燕像》等作品及《人物画家方增先》一文（李瑞林撰文）。
●年《帐棚里的笑声》参加全国美展，获上海地区优秀奖。同年，任上海中国画院副院长。随上海文化局文化代表团赴日本参加日本富山北陆书道院活动。台湾《雄狮美术》刊登作品《屈原》《海燕》。
风景写生29cm×25cm×年代
●年7月，赴甘南藏族自治州深玛曲大草原。
●年2月，再赴甘南夏河拉不楞寺庙会。8月，山东《艺术天地》刊登《方增先和他的水墨人物画》一文（徐虹撰文）。上海《书与画》第3期刊登《方增先近期水墨画》一文（吴亮撰文）。
●年10月，携上海近现代中国画展赴法在马赛、里昂展出，并参观巴黎主要博物馆。画《母亲》第一稿。
●年7月16日《羊城晚报》发表《母亲》。10月5日《光明日报》刊登《美术创作的新收获》一文（邵大箴撰文），对《母亲》一画作评论。《母亲》参加七届美展并获银奖和“齐白石奖”。
方增先先生在工作室程瑞鑫/摄
20世纪90年代
●年香港《收藏天地》一文刊登《方增先简论》一文（徐虹撰文）。《美术》第5期刊登《方增先的水墨世界》一文（徐虹撰文）。6月，《香港明报》刊登《方增先的水墨人物》（周天黎撰文）。以上海文化代表团团长身份携中国画、版画、摄影作品赴日本横滨办展。
●年《母亲》获上海文学艺术优秀奖。《美术》第2期刊登《方增先随访录》一文（陈秋田录）。5月，携上海中国画展赴澳门办展。6月，赴珠海创作古装巨幅作品《古文士图》，至12月，画成六十幅。同年11月辞去上海画院副院长一职。
●年举办第一届上海双年展，任艺委会主任。
●年举办第二届上海双年展，主题为“融合与拓展”，以水墨为表现形式。
●年被选为上海市文联副主席和上海市美术家协会主席。
方增先先生的书房程瑞鑫/摄
21世纪00年代
●年举办国际性的第三届上海双年展，日本NHK电视台专场播放节目近一小时。进入积墨画的探索，画《大山的回忆》。
●年用积墨法画《闲看行路人》、《行行复行行》。
●年上海美术家协会举办以“家”为主题的室内家居设计展，全国各艺术院校都参与，任展览总策划人。用积墨法画《家乡板凳龙》。参加在北京政协礼堂举办的当代国画优秀作品系列展——上海作品展。
●年由天津人民美术出版社出版《草书兰亭序》。
●年获文化部文学艺术成果奖。天津人民美术出版社出版《草书后赤壁赋》。
●年画《穿旧裘皮的人》。作品参加在浙江潘天寿纪念馆举办的浙派人物画文献展。
●年举办跋涉者——方增先艺术回顾展。
方增先先生的工作室一角程瑞鑫/摄
方增先先生程瑞鑫/摄
回顾流年，每因惆怅，顾矻矻于荒径泥滓中五十余载，是耶非耶？或乃时、命而已。今付梓展诸诸君子之前，幸为月旦。
——方增先
从山垇垇里来（节选）
□方增先
年，在我画“母亲”一画以前，我的思维，近乎“混沌”，不是初始的混沌，而是多种混乱的想法捣乱我对艺术的思维。我曾经研究现代设计的教学，并请人到日本找有关方面的书，又希望找到现代艺术院校的教学大纲，或教材，但都没有成功。后来，又去法国马赛，专访一所现代艺术院，也不得要领。而对现代设计中的构成，肌理，变形，适合纹样等等，以及一些冷抽象的画，还能有所理解。也看过一点吴冠中的形式美的论述，基本上也能理解。只是现代画的展出作品，和年轻人的试探，比这些都复杂得多。
方增先红巾cm×68cm年
在美术馆早期，馆内专门为年轻画家辟出专场，基本无偿提供青年画家探索性画展的展出和研讨，往往由馆长助理张建君去组织和主持。那时，上海美术馆房子紧，但也很热闹，青年画家常在这里聚会。我在这一时段，画得不多，偶尔也有随想涂抹，都不像样，至于在国外杂志上看到喜欢的现代画，也会偶有临摹，但过后觉得这是别的想法，与我无关。
时间是最容易滑过去的，在懵懂中，五六年时间就过去了。我以进入耳顺年。
“母亲”一画是一次转折。朦胧中，我开始理解自己，我是